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[ NEWS.국내 ]
아이삭 스쿼브, '매콤한 라디오 비긴즈' 새 시즌 시작
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5월 20일 싱글앨범 'Welcome Back'을 발표하며, 15년 만에 솔로활동을 시작한 아이삭 스쿼브(Issac Squab)가 팟캐스트 라디오 '매콤한 라디오 비긴즈' 새 시즌을 시작한다.
'매콤한 라디오'는 아이삭 스쿼브가 2005년도부터 진행해오던 인터넷 힙합 라디오로서, 그동안 내용과 포맷, 또 공급매체의 변화는 있었으나 현재까지 그 이름이 유지되고 있는 인터넷 힙합 라디오 방송이다. 특히 2012년, 여름부터 TRESPASS의 멤버였던 현무와 진행하였던 '매콤한 라디오 리턴즈'와 '라이즈'는, 아이블러그(iblug)기준 1회 최고 다운로드수가 4486건('겨울의 입구에서 쿠마를 외치다' 편)을 기록하였다.
지난 2월 돌연 방송 중단 후, 3개월여 만에 다시 돌아온 '매콤한 라디오 비긴즈'는 앞으로 초심으로 돌아가자는 의미에서 아이삭 스쿼브 단독 DJ 체제로 진행될 예정이며, 보조 DJ로 리드메카 크루와 TPT Project 소속 MC, 쿠마(KUMA)가 함께할 예정이다. 매콤한 라디오 측은 매주 호화로운 게스트가 함께하는 방송이 될 것이며, 아이삭의 솔로 활동과 그 맥락을 함께하기 위해 힙합 컨텐츠 부분을 더욱 강화할 예정이라고 밝혔다.
'매콤한 라디오 비긴즈'는 팟캐스트를 통해 매주 목요일 밤 업데이트될 예정이며, 아래의 링크를 통해 무료로 다운로드 및 청취가 가능하다. 또한, 업데이트 정보 및 사연 게재는 매콤한라디오 페이스북 페이지(http://www.facebook.com/hotspicyradio)에서 확인 할 수 있다.
관련링크 |
매콤한라디오 페이스북 페이지 (http://www.facebook.com/hotspicyradio)
아이삭 스쿼브 페이스북 (http://www.facebook.com/issacsquab)
아이삭 스쿼브 트위터 (http://www.twitter.com/issacsquab)
아이삭 스쿼브 인스타그램 (http://instagram.com/issacsquab)
매콤한 라디오 비긴즈 제 1화 - 아이삭의 부활
아이폰에서 팟캐스트로 듣기 링크(Safari 로 열기를 눌러주셔야 합니다)
http://www.iblug.com/xml/itunes/spicyradio.xml
안드로이드에서 팟빵으로 듣기 링크 (아이폰도 가능)
http://www.podbbang.com/ch/4671
컴퓨터에서 편하게 듣기 링크
http://spicyradio.iblug.com
* 그 밖에, 아이튠즈에서 '매콤한라디오'를 검색하시면 무료로 들으실 수 있습니다.
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2013.05.24 조회:
669
추천:
1
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[ VIDEO > 뮤직비디오 (외국) ]
5월 넷째 주의 추천 M/V 7개 (외국 힙합/R&B)
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2013.05.24 조회:
728
추천:
0
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[ 인터뷰 ]
긱스(Geeks) - 'Backpack' 인터뷰
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힙 : 힙합플레이야 회원 분들께 인사 부탁 드려요.
긱 : 안녕하세요 힙합플레이야 회원 여러분 힙합플레이야 회원 ‘Lil Boi(릴보이)’와 ‘Louie(루이)’입니다! 반갑습니다
힙 : 이번 앨범 역시나 음원 차트 상위권에서 많은 사랑을 받고 있는데 기분이 어떠신가요?
릴 : 일단 기본적으로 기분은 좋죠. 그리고 음.. 편리하죠.(웃음)
루 : 아무래도 음원 차트에서 위에 있으니까 다시 한번 들어보고 싶을 때 편리하죠.(웃음)
힙 : ‘어때’라는 곡으로 방송 3사 음악프로를 종횡무진 하셨는데 어땠나요?
루 : 처음 하는 공중파 경험이라서 많이 긴장도 되고 했는데, 지금에 와서는 재미있는 경험이었지만 그 당시에는 멘탈이 거의 제분 됐었어요. (웃음)
릴 : 빻였죠.. 박살났어요.(웃음)
루 : 그래도 해볼만한 경험이었던 것 같고, 아무래도 저희 나이가 학생이다 보니까 배우는 자세로 했던 것 같아요.
힙 : 방송을 보고 팬들이 제스처에 대해서 ‘나무다 비행모드다’ 많은 피드백이 있었는데, 그런 부분들은 의도했던 부분인가요?
릴 : 아뇨 저희가 따로 연습을 하거나 하진 않았고요. 그런데 서면 되게..
루 : 저는 가만히 있어야 된다고 하시길래.. 가만히 있었는데, 너무 가만히 있다 보니까 나무가 됐고..(웃음) 릴보이는 애초부터 가만히 있으려고 해도 너무 움직이는 타입이다 보니까 상대적으로 많이 움직인 것처럼 보였는데 그 무대가 사실은 되게 좁아서 크게 움직이면 카메라 사각지대로 가게 돼서 그렇게 되면 방송사고라고 하더라고요.
릴 : 굉장히 행동에 제약이 걸리더라고요.
루 : 안 그래도 떨리는데 제약까지 걸리니까.. 되게 힘들었어요.
[04/20] '어때' 공중파 방송분
힙 : 앞으로도 기회가 된다면 나갈 의향은 있으신 거죠?
루 : 그렇죠. 아무래도 이번 역시도 불러주신 거니까 항상 하는 공연처럼 재미있게 했어요. 그래서 언제든 이런 기회가 생긴다면 마음 편하게 재미있게 할 수 있을 것 같아요.
힙 : 그렇지만 아무래도 공연이 훨씬 좋으시죠?
릴 : 그렇죠
루 : 아무래도 진짜 힙합 팬들과 소통하는 자리가 아니다 보니까, 약간의 거짓된 뭔가가 있어야 된다는 것에 대한 중압감이 있어서 얼굴표정이나..(웃음) 차라리 공연이 편하고 좋죠.
힙 : 알겠습니다. 그럼 두 분의 닉네임에 대한 질문을 드려볼게요. 두 분 닉네임과 팀네임에 대해서
릴 : 각자 외모에서 따왔고요. 루이 형 같은 경우엔 이목구비 자체가 유럽사람처럼 생겨서 눈도 약간 나와있고, 그래서 형들이나 누나들이랑 생각했을 때 ‘넌 루이다’ 해서 루이가 된 거고요. 저 같은 경우엔 간단하게 리틀보이에서 릴보이가 나왔고요. 늙어가면서 릴맨이 되긴 했지만..(웃음)
루 : 릴가이
릴 : 긱스 같은 경우엔 옛날에 저희가 ‘딕스(Dicks)’라는 팀으로 활동을 했었어요. 실제로도 믹스테입을 냈었고요.
루 : 그런 와중에 이제 저희가 오피셜하게 활동을 하기 위해서 자체적으로 저희가 심의검열을 한 거죠. 딕스의 ‘ㄷ’을 ‘ㄱ’으로 바꿔서 긱스가 된 거에요.
힙 : 그럼 두 분은 음악은 어떻게 시작하시게 된 거에요?
릴 : 음악을 시작한 계기는 크게 다를 바 없을 것 같아요. 누구나 똑같이 정글라디오라는 카페에서 랩을 올리는 게 재미있어 보여서 그런 걸 시도하게 되었고, 그 과정에서 만나게 된 거죠.
루 : 저희의 크루가 있었거든요. 분당에 대부분의 친구들이 살고, 저희가 서울에 살던 두 명이었는데, 그래서 작업을 하려면 항상 분당으로 가거나 만나서 이야기 할 때도 분당 쪽으로 가야 됐어요. 근데 저희 둘은 서울에 사니까 자주 만나게 된 거에요. 저희 집에 와서 맨날 번개송을 만들고 그러면서 그때부터 시너지 효과가 나고 팀워크가 생긴 거죠. 제가 예전 닉네임이 ‘닷(Dot)’이었고, 릴보이는 ‘쿨라비’였었는데 ‘DK’ 이렇게 붙여놓고 복수로 ‘S’를 붙여서 ‘DKS’를 빠르게 부르면 딕스가 되잖아요 그래서 의미도 고추들 (웃음) 남자들 이런 식으로 만든 거죠.
릴 : 되게 장난 식으로 시작했는데 그 의미가 아직까지도 남아있는 거죠.
루 : 지금까지도 남아있는 거죠 ‘긱스’ 라는 이름 자체에 녹아 들어가 있고요
힙 : 그럼 방금 말한 크루가 ‘쿠키즈(Cookies)’였던 건가요?
릴 : 아니요. 그때는 다른 크루였어요.
루 : 그때는 이제 ‘JB’라고 해서 어떻게 보면 저희가 처음 시작할 때의 크루였어요. 그래서 지금도 연락하고 있는 친구들이고 그 크루멤버 중에 ‘스텔라 장(Stella jang)’ 이라는 친구는 옛날에는 ‘타로즈’라는 이름을 썼었는데, 랩을 하는 여자아이였거든요. 저희 앨범 Skit에서 노래를 부르는 친구가 그 친구에요 기타를 직접 치면서 노래를 만들 수도 있고 상당히 음악적 재능이 뛰어난 친구에요.
힙 : 이따가 한번 더 스틸라 장에 대해서 질문하도록 하고요. 그러면 이제 ‘그랜드라인(Grandline Entertainment)’의 전신이라고 할 수 있는 쿠키즈의 합류는 어떻게 이루어진 건가요?
릴 : 그게 참 우연찮게 오디션 같은 게 있었어요. 그냥 심심하고 어디라도 들어가자 해서 일단 지원을 했어요.
루 : 저희가 처음에는 각자 다른 크루에 지원을 해보자 이런 식이었어요. 근데 저는 그걸 지원을 해놓고 유럽 여행을 간 거에요. 그래서 이제 일절 밖에는 적지 못 해서 ‘저는 유럽여행 관계로 일절 밖에 하지 못 했습니다 죄송합니다’ 하고 주도적인 참여를 하진 못했죠. 그렇게 그 크루에서는 일단 합격을 했는데 총괄하시는 분한테 ‘얘는 유럽유학 관계로 한국 활동이 불가능 하니까, 들여 보내지 못한다’ 라는 소리를 들었어요 아니 나는 놀러 갔다 온 건데(웃음) 어쨌든 그런 얘기를 하시길래 어쩔 수 없이 릴보이가 일단 쿠키즈에 들어갔죠. 릴보이는 쿠키즈에 들어가서 활동을 시작하고 그런 과정에서 저도 ‘아 나도 이제 뭐 좀 하자 해가지고’ 쿠키즈에 다시 지원을 했죠. 그래서 그때 ‘리미(남수림 aka Rimi)’ 누나가 노래 되게 잘해졌다. 그러면서 저도 합류하게 된 거죠.
힙 : 그렇게 자연스럽게 음악 쪽으로 많이 기울었지만, 두 분 전공 자체가 음악은 아니죠?
릴 : 저는 컴퓨터 전공이고요.
루 : 전 미술
힙 : 그러면 음악인의 길로 들어오게 된 계기 같은 게 있었어요?
릴 : 그건 사실 ‘Officially missing you’가 ‘딕스테입(Dixtape)’을 준비할 때 타이틀 곡이었어요 이걸 타이틀로 하자 라는 생각이었거든요. 그런데 그게 이제 앨범화가 되면서 시작이 된 거죠
루 : 그리고 저희 크루가 회사화가 되면서 실제적으로 보면 이제 직업이 됐잖아요. 어떻게 보면 이게 강제 직업이 된 건데(웃음), 어쨌든 그런 의미에서 책임감이 생기더라고요. 좋은 반응이 있고 그런 것에 대한 책임감이 생겨서 ‘아 이걸 직업적으로 제대로 해보자’하는 마음이 들었어요. 진짜 음악적으로 시작한 건 그때부터였던 것 같고, 이 전에도 역시나 음악을 계속 공부해왔지만, 지금 역시도 변함은 없어요 책임감을 많이 느끼고 있는 동시에 많이 배워가는 그런 삶을 살아가고 있어요.
릴 : 딱히 그래서 음악인의 길을 선택한 계기 같은 건 없는 거 같아요. 그냥 자연스럽게..
힙 : 그럼 Officially missing you와 ‘Officially missing you, too’가 대박이 날 줄 알았나요?
루 : 전혀 예상하지 못 했어요.
릴 : 그런데 사실 오피셜리 미싱 유 투 같은 경우에는 저희가 관여한 게 거의 없죠. 어떻게 보면 ‘로엔(Loen)’ 이라는 회사에서 기획해서 주선한 건데 사실 저희가 그거에 대해서도 무지 고민을 했어요. 형 같은 경우에도 비트를 막 만들어 오고 실제로 되게 딥한 사운드를 만들어 낼라고 노력을 했는데,
루 : 아무래도 그때 오피셜리 미싱 유 원본보다 좋은걸 만들어야 하는 건 너무 당연한 거고 그래서 열심히 만들었었는데 너무 언더그라운드 하다는 이유로 쓰지는 못했죠.
릴 : 너무 딥하다는 이유로 쓰지 못하고, 저희가 발매되게 며칠 전에 다른 인스트루멘탈을 받았는데 거기서 약간 충격을 먹긴 했죠. 사실 그때 든 생각이 ‘이거 하면 우리 묻힐 수도 있겠다 아 이거 아니다’라고 생각을 했는데 의외의 결과였죠. 사실 그게 어떻게 보면 치부가 될 수도 있는 거지만 장점도 있는 것 같아요.
루 : 좋은 상황을 만들어 준 다던지
릴 : 저희가 이미 한 거라 후회를 하는 건 이상 한 거 같고요.
루 : 아무래도 이런 입장이 생겼으니까 저희가 그런 음악을 의도 하지 않았지만, 엄청 나게 많은 분들이 그 노래를 좋아하게 돼서 저희가 그거에 대한 책임감을 크게 가지고 이제 메워 나가는 거죠. 근데 그 방법이 그걸 똑같이 만드는 게 아니고 이번 긱스 정규와 같이 저희들만의 스타일을 보여드리고 싶어요. 그래서 더 긱스 정규를 열심히 했던 것 같고, 이런 긍정적이 면이 있죠.
[M/V] 긱스&소유 - Officially missing you, too
http://www.hiphopplaya.com/magazine/9998
힙 : 알겠습니다 그럼 부정적인 면은(웃음) 조금 있다 다시 물어보도록 하고요. 다시 돌아와서 이번앨범 같은 경우에는 전작 같은 경우에는 그랜드라인이라는 레이블 이름만 달고 나왔었는데 이번엔 ‘WA Entertainment’와 함께 두 개의 레이블 이름을 달고 나왔어요. 어떤 관계에요?
릴 : WA는 대표가 총 두 명이세요. ‘이용걸’ 대표님 그리고 ‘김도훈’ 대표님이 계시는데 김도훈 작곡가님은 경력이 많으신 초 엘리트 작곡가님이시고요. 그 두 가지 측면에서 저희한테 제의를 하셨는데 하나는 ‘긱스라는 컨텐츠를 좀 더 메이저화 시켜 보지 않겠냐’ 라는 측면과 도훈이 형 같은 경우에는 작업을 같이 해보고 싶다라는 의미로 접근 하셨거든요. 어떻게 보면 저희는 가족이었는데 돈 많은 삼촌이 들어 온 느낌? (웃음) 돈 도 많고 공부도 잘하는 삼촌들이(웃음) 어딘가에서 갑자기 도와주는 거죠. 지원 팍팍 해주고 과외도 해주고 그래서 저희는 상당히 고마움을 느끼고 있고요. 실제로 도훈이 형과 작업을 하면서 느낀 거는 상당히 열려있는 사람이라는 거에요. 어느 정도 이름이 있는 사람들은 실제로 나빠질 수가 없는 것 같아요. 그러니까 분야의 최고가 된 사람들은 짱인 이유가 있는 것 같아요. 뭐랄까 여유가 있다고 할까 설명할 수는 없지만 뭔가 최고들만의 아우라가 있어요.
루 : 편하게 해주시는 능력이 있죠. 다른 콜라보 보다 훨씬 더 유연했거든요. 예를 들면 대표님이시고 선배 작곡가이기도 한데, ‘아무 때나 놀러 와’ 하시길래, 막 전화를 했어요. ‘저 노래 만들러 가도 되요?’ 하니까 ‘어~ 승택이랑 같이 와’ 해가지고 같이 갔죠. 근데 거기서 상호 형 이라는 형이 있어요. 그 형도 작곡가이신데 그 형이랑 ‘뚱땅뚱땅’ 해서 만들고 릴보이가 멜로디를 막 흥얼거려서 하루 만에 스케치를 완성해서 만든 곡이 ‘어때’라는 곡이에요. 그런 식으로 수월하게 작업이 됐고, 저희가 편곡적인 능력이 떨어진다고 하면 도훈이 형은 즉흥적으로 편곡이 가능한 분이라 그런 부분에서 도움을 주었고요.
릴 : 아무튼 결과적으로는 매니지먼트적인 관계죠.(웃음)
힙 : 긱스하면 빼놓을 수 없는 게 또 ‘두메인(Do’main)’과 ‘벅와일즈(Buckwilds)’에요. 합류계기와 크루에 대한 간략한 소개를 해주신다면
릴 : 일단 벅와일즈 합류계기는.. 되게 깡패적으로 합류했어요.(웃음) 다들 알다시피 제이통 형이 워낙 상남자 스타일이라 그냥 전화와서 ‘니 오늘부터 벅와일즈다’ 하시길래 ‘네 알았어요.’ 하고 가입하게 됐어요.(웃음)
루 : 저도 릴보이 따라서 부산에 놀러 갔는데요. 술을 먹고 놀고 있는데, 술을 많이 먹어서 기억은 안 나지만 제이통 형이 갑자기 ‘야! 니 완전 개또라이네 니 벅와일즈 해라’ 하시더라고요. 그러고 나서 바로 서울로 올라올 수 없으니까, ‘제비(JV)’ 형 집에서 자고 있었어요. 그런데 그 다음날 전날 기억이 문득 나는 거에요. 상당히 큰 실수를 많이 했더라고요.(웃음) 그래서 불편한 이유였지만 ‘내가 이 크루에 들어왔구나(웃음)’ 하면서 점점 친해지게 됐고, 지금도 술 먹고 실수를 하긴 하는데..하여튼 그런 에피소드가 있어요.
힙 : 두메인 같은 경우는?
릴 : 두메인은 사실 음악 크루라기 보다는 같이 노는 동년배들의 크루에요.
루 : 실제로 랩을하는 친구인데 영상 쪽을 전공하는 친구도 있고요. ‘삼이(3’E)’라는 친구가 그렇죠.
릴 : 예를 들어서 술을 마신다 해서 대충 모이면 두메인이 되는 거죠.
루 : 최근에는 서로 도와주는 게 많아요. 예를 들면 ‘지코(Zico of Block B)’랑 ‘주경(Ugly duck)’이랑 ‘크러쉬(Crush)’랑 같이 어떤 곡을 만들게 됐는데, ‘영재’라는 친구와 ‘삼이(3’E)’라는 친구가 많이 도와줬고요. 그런 식으로 도와주는 움직임이 있고요. 그냥 어떻게 보면 힙합 동아리에요. (웃음)
릴 : 서로 신경을 안 쓰죠. 누가 여자친구가 생기건 경찰서에 가건(웃음) 만나면 실없는 소리하는 크루(웃음)
힙 : 두메인 같은 경우는 예전에 두메인의 이름을 걸고 싸이퍼 영상을 만들었잖아요. 그런 식으로 뭔가 크루로서의 작업이나 활동을 할 예정은 없는 거고요?
루 : 저희는 지금은 뭘 하자고 하면 서로 안 한다고 할 것 같아요. 일단 그게 문제고요.(웃음) 뭘 하겠다고 하면 그 하겠다고 한 사람은 마음의 상처를 받을 거에요.(웃음)
릴 : (웃음)상당히 사람들이 뭐라고 해야 할까..이건 게으르다고도 할 수도 없고 참 애매한 게..
루 : 게으르진 않거든요. 확실히
릴 : 그냥 ‘해서 뭐해..’ 이런 거 있잖아요. 할아버지 같아요 다 (웃음)
루 : 해서 얼굴 붉힐 일이면 차라리 안 해버리는 게 낫고 해서 좋을 일이면 해보다 망하는 게 나은데 컴필레이션 같은 작업은 해서 분명히 얼굴 붉힐 일이 생기니까 안 하는 걸 수도 있어요.(웃음) 근데 해보고 싶기는 해요. 너도 그렇지? 마음 속으로는 꼭 한번 해봐야 되는..
릴 : 다들 그 생각은 하고 있는데, 아직까지는..
루 : 더 봐야죠. 그런데 사실 두메인은 컴필레이션이라던가 그런 의지 자체가 약간 좀..박약이에요(웃음)
릴 : ‘밥이나 잘 챙겨먹고 다니냐’ 이런 느낌이죠.(웃음)
루 : 아무래도 ‘깐모(gganmo)’도 복학하고 그러니까 서로 바쁘고 주경이도..
릴 : 주경이는 안 바쁘지..
[VIDEO] 'Do'main Cypher (by Lil Boi, Louie, Andup, Gganmo & DJ Eager)' 영상 공개
http://www.hiphopplaya.com/magazine/8769
힙 : (웃음)알겠습니다. 팬으로서 기대하도록 하고요. 이번 앨범 발표되기 전에 장 수로는 3장의 앨범이 발표가 되었는데, 지금 와서 생각해보면 오피셜리 미싱 유 / ‘아침에’ / ‘리패키지(Repackage)’ 각 앨범이 어떤 의미를 가지는지 궁금해요.
릴 : 오피셜리 미싱 유는 그냥 저희의 데뷔죠. 의미라기 보다는 그냥 오피셜리 미싱 유에 의미가 있죠. 저희를 알리게 한 앨범이고, 아침에 같은 경우는 되게 저희가
루 : 즉흥적으로
릴 : 네 즉흥적으로 만들었어요. 항상 힙합을 기반으로 하고 있지만 어떤 장르의 틀을 두고 있지는 않거든요. 사실 이름이 긱스인 것도 약간 노린 것도 있는 게 ‘너드(N.E.R.D)’가 흑인음악 기반인데 밴드 사운드를 하잖아요. 그런 것처럼 약간 노린 것도 있어요. 저희 같은 경우는 애초에 ‘퍼렐 윌리엄스(Pharrell Williams)’의 팬이었고 그 사람이 인정받는 것처럼 저희가 타 장르를 시도해서 그게 멋있다면 무시 받지 못 할 거라고 생각했거든요. 어떻게 보면 ‘아침에’에서 블루스 기반에 사운드를 했던 건 그런 시도였죠. 그리고 리패키지 같은 경우 사실 그전 앨범들이 어떤 식의 작업이었냐 하면 그냥 나오는 대로 대충 집어 넣는 작업이었어요. 그렇게 계속 꾸준히 작업했던 수많은 곡들 하지만 거기에서 단위적으로 미니앨범이다 라고 할 수 있을만한 곡들을 추려서 낸 것이 리패키지 앨범이었다면 정규 작업은 하나의 의도가 있었어요. 곡이 하나가 있으면 ‘이거는 여기에 배치하지 않으면 안 돼’ 라는 정리 과정이 있었고 쌓아 논 것도 물론 많았기 때문에 좀 더 체계적이게 만들어진 거죠. 미니앨범 과정에서 느꼈던 고충이라든지 부족한 작업을 많이 보안 했던 거 같아요. 그리고 또 정규작업을 2년 동안 했지만, 그 안에서 또 많은 경험을 가지게 됐죠. 예를 들면 ‘Wash Away’ 초반이랑 지금 나온 버전은 완전히 다르거든요. 편곡도 많이 다르고
[NEWS] 긱스, 미니앨범 발매 기념 아티스트 축하메세지 영상 공개
http://www.hiphopplaya.com/magazine/9078
힙 : 그럼 그 사이에 나왔던 믹스테입은 어떻게 보면 해소에 의미였나요?
릴 : 해소라기보다는.. 이게 참 모르겠는데, 뭔가를 ‘해소하고 싶다’라기보다는 그냥 믹스테입을 내고 싶어서 낸 거에요. 의도가 전혀 없었고요. 부지런하게 움직이는 모습이 좋은 것 같아요. ‘릴웨인(Lil wayne)’이나 누구를 보더라도 믹스테입이 엄청 많잖아요. 그런 문화에 대한 존경에서 낸 것 같고요. 사실 저보다도 루이형이 곡 수는 진짜 많아요. 이 형은 지금까지 쌓아놓은 작업물이면 믹스테입을 한 5장 정도는 낼 수 있는데, 안 내는 거고 저는 그냥 그런 것에 대한 동경이었던 것 같아요.
힙 : 그럼 루이씨는 믹스테입 생각 없으세요?
루 : 저는 아무래도 긱스 정규 2집을 위해서 더 열심히 하지 않을까요.(웃음) 그리고 저는 그런 게 있어요. 믹스테입이란 게 어떻게 보면 이미 해소가 됐어요. 이전에 딕스테입을 하기도 했고, 저는 사실 플레이어보다는 프로듀서로서 욕심이 있거든요. ‘럼보(Lumbo)’라는 형이 있고, ‘영루피(Young Luffy)’라는 친구가 있고, ‘레인져’라는 친구가 있는데 그렇게 해서 저희 딕스의 두 번째 믹스테입이 나올 거에요. 지금은 그런 것들에 대한 프로듀스를 준비하고 있고, 긱스의 앞으로의 곡에 대해서도 많이 정리를 해야 돼요. 왜냐하면 제가 초안을 많이 해놓는 스타일이라서 많이 쌓아놓고 ‘골라가라’ 하는 식이고 저는 그런 사람이 되고 싶거든요. 그리고 아무래도 믹스테입을 승택이가 준비하는 과정에서 제가 계속 옆에서 듣고 하는데, 팀이다 보니까 시너지를 많이 받게 돼요. 그리고 오히려 믹스테입을 내지 않았더라면 릴보이란 캐릭터에 대해서 제가 이해를 할 기회가 없었을 거거든요. 그런 과정이 있었기 때문에 이번 앨범에서는 이런 점이 있어야 된다. 이런 곡이 있으면 좋겠다 아니면 이건 좀 과도한 시도다. 이런 계산들이 가능했던 거죠. 아무래도 퀀타이징이나 튠 같은 건 회사 안에 할 수 있는 사람이 저밖에 없으니까 제 앨범을 만든다는 생각으로 시간을 많이 쓴 점이 있는데요. 제 믹스테입은 조만 간에 오리지널 믹스테입 단위의 작업을 개인적으로 해볼 생각이에요. 쩌리는 아니지만, 팀원들이 안 가져간 곡들 중 좋은 평가를 받은 곡으로 추려내서 내는 식으로 준비를 할 생각이에요.
힙 : 알겠습니다. 아까도 잠깐 말했지만, 데뷔 후에 많은 활동을 하셨잖아요. 그런데 정규앨범 발매 시점으로 따지만 앨범이 약간 늦은 감이 있어요. 2년 정도 작업을 한 건가요?
릴 : 사실 우리가 그렇게 느낀 거지 2년 정도 작업은 아닌 것 같고요. 작년 8월에 워시어웨이가 나왔으니까..
루 : 작년 8월부터죠. 안 나온 게 2년인 거고요. 그 전부터 곡은 계속 준비하고 있었어요. 하루도 쉬지 않고 곡에 대한 스트레스를 받고 있었어요. 말하자면 이런 거죠. ‘난 오피셜리 미싱 유로 사람들이 알고 있는데, 어떻게 하면 이걸 증명하면서도 오피셜리 미싱 유보다 더 좋은 노래를 만들 수 있을까’ 예를 들면 이런 스트레스인데, 시도밖에 답이 없더라고요. 그렇게 항상 편곡가 작곡가 친구들이나 형들이랑 만나서 머리 맞대고 스트레스 받으면서 연구를 한 과정이 2년이 된 거고요. 워시어웨이 같은 경우에는 정말 우연치 않게 제가 기타 리프를 만들어서 루프를 만들고 멜로디를 짜봤어요. 그리고 들려 줬는데 릴보이가 ‘형 이거 완전 대박이야 이거 하자!’ 하더라고요. 그래서 릴보이가 훅을 짜고 랩을 했고 긱스버전의 워시어웨이가 나왔는데 두 번째 문제가 생겨버렸어요. ‘이대로 나가면 안되겠다’ 싶더라고요. 그래서 2년 동안 계속 퇴고과정을 거쳤어요. 어떻게 보면 워시어웨이가 2년을 잡아먹은 거죠. 그런 과정을 겪기도 했고, 그때부터 앨범 나오기 전까지 워시어웨이 죽이기 프로젝트로 만들어졌던 수많은 곡들이 긱스 정규에 들어가게 된 거죠.
[NEWS] 긱스, 정규 타이틀곡 'Wash Away' M/V 공개
http://www.hiphopplaya.com/magazine/11096
힙 : 그러니까 이 정규에 첫 번째 시작이었던 거네요?
릴 : 네 맞아요. 딱 만들어 놓고 의지가 생긴 거죠. ‘아 이거면 정규를 해봐도 되겠다’
힙 : 그럼 정규가 지금 나온 게 워시어웨이가 지금 완성이 돼서?
릴 : 아 그건 아니에요. 어떻게 보면 8월 달에 워시어웨이가 완성이 됐는데, 곡들에 대해서 욕심을 많이 내다 보니까, 저희는 이게 그렇게 어려울지 몰랐거든요. 옛날에 4곡 이정도 냈을 때는 그 당시에 저희가 믹싱 귀가 안 트여있었고 그런 부분에선 막귀여서 믹싱도 금방금방 끝나고 빨리 진행되었었는데, 이번에는 저희도 모르게 귀가 발달을 한 거죠. 그래서 후 작업이 굉장히 길었어요. 예를 들어서 이미 곡은 완성이 다 되어있는데, 이거에 대한 믹싱에 루이 형 같은 경우에는 3일 정도 밤새워가면서 했는데도 계속 늦춰지더라고요.
루 : 답이 안 나왔죠. 이전 앨범에서 느꼈던 문제점이나 부족한 점을 해소하기 위해서 정규앨범에다가 죽기 살기로 힘을 쏟았죠 근데 현실적인 문제가 생기더라고요 장비가 좋지 않아서 작업 진행이 빠르지 않았어요. 그렇게 컨버팅을 계속 기다리면서 계속 만지고 하는데 도훈이 형이 이런 얘기를 하더라고요 ‘그걸 너가 왜 하냐? 가져 와서 좋은 데서 해’라고 하셔서 마지막에 후 작업 스파트를 올린 거죠. ‘어 그런 게 있어요?’ 하면서 갔는데 도훈이 형이 ‘봐 너 거기서 세시간 하는걸 난 3분 안에 할 수 있어’ 라면서 하시더라고요 바로 제가 ‘가르쳐 주세요!’ 했죠. 그게 시작이었어요. 그래서 마지막에 믹스나 어떤 정리를 확신을 갖고 딱 낼 수 있었던 게 워시어웨이도 그렇고 이전에는 드럼도 땜핑이 없었어요 사실, 녹음 자체를 잘못 받아가지고 근데 그걸 다시 받을 수 있는 계기도 생기고 아무튼 그런 다이나믹한 과정들이 작년 8월부터의 과정들이었고, 2년동안 긱스 정규앨범에 대한 구상을 대체적으로 릴보이가 많이 했죠. 예를 들면 1번 ‘Lights on’ 같은 경우도 1번 트랙이 아닐 수가 있었어요. 근데 이건 우리가 음악을 시작한 계기니까 1번 트랙이 되야 하고 15번 트랙 ‘유언’은 우리의 다짐을 담은 거니까 마지막 트랙으로 하자 예를 들면 이런 구상들인 거죠. 그리고 저희 앨범 자켓의 초안이 가방이란 아이디어였는데, 그런 것도 릴보이가 했고 하여튼 계속 부족한 부분을 채워가면서 만든 그래서 의미가 있는 앨범작업 이었어요.
힙 : 그러니까 두 분이 ‘이때쯤 우리 첫 번째 정규 앨범이 나와도 되겠다’라는 동의 하에 나온 거죠?
루 : 네 사실은 늦춰 진 거에요. 사실은 작년 중순부터 ‘긱스 정규 긱스 정규’ 하면서 (웃음) ‘올해 말에 나옵니다’ 하고 다녔는데 미루고 미루다 4월에 나온 거죠.
릴 : 근데 이게 사실 참 애매한 게 저희가 오피셜리 미싱 유 투 이전에는 되게 음악 할 공간이 없었어요. 저 같은 경우에는 가정집이었고, 집에서 음악을 할 수 없는 상태였거든요. 심지어 오피셜리 미싱 유 투도 새벽에 계속 옮겨 다니면서 작업한 곡이에요 계속 그렇게 작업할 공간이 없어서 늦춰진 것도 있는 거 같아요. 그 전까지는 진짜 생각도 못 하다가 저희가 작업할 공간이 생기니까 ‘이제 정규앨범을 작업해 보자’ 해서 나온 거죠
힙 : 알겠습니다. 다음으로 이번 앨범 랩 피쳐링이 딱 두 분인데 이것도 의도 중 하나인가요?
루 : 저희는 꼭 한번 ‘크루셜스타(Crucial Star)’ 형과의 콜라보를 해 보고 싶었어요. 그리고 ‘스윙스(Swings)’형도 예전부터 같이 해보고 싶었는데 예전에 swings형 믹스테입에서 엄청 만땅으로 취해가지고 랩을 녹음을 했는데 그걸 믹스테입으로 냈더라고요. (웃음) 너무 재미있는 경험이었어요. 이번에도 그런 식으로 진짜 프리함이 묻어나는 그런 콜라보였어요. 스윙스 형한테 ‘형 피쳐링 좀 해줄 수 있어요?’ 했는데 ‘알았어 비트 던져’ 해서 던졌는데 거기서 32마디를 한 거에요. 근데 저는 14마디인가? 짧게 했거든요. 저희는 16마디 딱 했는데 32마디를 하시니까 당황했죠. 근데 그 32 마디가 너무 좋은 거에요. 그런데 주위에서는 ‘왜 니네 곡 인데 swings가 다 잡아먹었니(웃음) 16마디로 줄여라’ 아 그래서 녹음 당일에 스윙스 형한테 그랬죠. ‘형 32마디 다 봤는데요 첫 번째 16마디 버전, 32마디 버전 그리고 마지막 16마디 버전 한번 녹음해 볼게요.’ 해서 녹음을 했는데 한 30 분도 안돼서 녹음을 주시더니, ‘됐어? 오케이?’ 이러시더라고요.(웃음) 놀랐어요.
릴 : 뭔가 피쳐링에 대해서 딱히 의도했던 건 아니고요. 하고 싶은 사람에 의미가 있는 거 같아요. 하고 싶은 사람은 많지만 스윙스형 같은 경우에는 저희가 스윙스형을 보고 자란 것도 있고, 사실 제일 같이 하고 싶은 사람이에요. 저 같은 경우는 실제로 같은 동네 5분 거리에 살고 있고 어떻게 보면 저희의 첫 번째 랩 스승이거든요. 그리고 뭔가 예전에 저평가 되는 눈들이 너무 싫어가지고
루 : 스윙스형은 사실 예전에 자주 놀고 술도 마시고 했는데 스윙스형은 그야말로 동물인 거 같아요.
릴 : 돼지긴 해.. (웃음)
루 : 그러니까.. 가장 인간다운 동물인 거 같아요. 생각도 너무 많이 맞고 정신적인 스트레스나 감정기복이나 이런 게 상당히 비슷하거든요. 근데 저보다는 겁쟁이가 아닌 거죠 저는 상당히 겁쟁이거든요. 저는 백그라운드에 서있는 입장이면, 스윙스형은 돌직구를 계속 던지잖아요. 참 좋은 형이에요 상담도 잘 해주고 어떨 때는 정신치료도 해줘요.
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http://www.hiphopplaya.com/magazine/11080
힙 : 그럼 ‘쇼미더머니’ 나가는 스윙스 씨한테 응원 한마디 해주세요.
루 : 이거 스윙스 형한테 집적 들은 얘기는 아니지만, 오디션에서 무대로 갑자기 뛰어 올라갔다 뭐 어쨌다 하더라고요. “스윙스 형 진짜 멋있어요! 그렇게 해야 하는 거에요 원래는 진짜! 응원할게요 돈 많이 따세요”
힙 : 릴보이씨도?
릴 : 모르겠어요 저는..뭐 어떻게 말해야 되나.. 거기가 편집이 워낙 이상해서.. 저 같은 경우는 나가시면 당연히 1등 해야 하지 않나 생각하는데 왜냐면 진짜로 제가 존경하는 선배님이기 때문에 이거는 1등을 해야만 하는 상황인데 섣불리 일등 하세요 하는 게 이상해서 그냥 화이팅!
힙 : 지금까지 스윙스 씨에 대해 길게 얘기 했으니까 크루셜스타 씨 얘기도 해주세요.
루 : 크루셜스타 형은 정말로 좋은 형이고 착한 형 이예요. 그리고 재미없는 형(웃음) 키 크고 마른 형 그리고 느끼하고 (웃음) 돈 많고 잘생기고 뭐 그런 형인데 음악적으로는 장난꾸러기 같은 느낌이 많이 들었어요. 그러니까 전화 받지마 pt2 ‘집 앞에서’ 같은 노래는 크루셜스타 형이 과연 이런 경험이 있을까 라는 의문에서 제기된 것도 있고, 비트 자체도 브릿지 부분에 크루셜 스타 형이 랩과 멜로디로 섞어서 하는 부분이 있는데 상당히 어울릴 거 같더라고요.
릴 : 뭔가 세윤이 형 노래 같았어요.
루 : 그리고 상당히 워커홀릭이라서 금방 해가지고 계속 신경을 써주시더라고요.
릴 : 크루셜스타 형은 제가 봤을 때 근 2~3년간 ‘누가 제일 발전 했느냐’ 라고 물어본다면 저는 크루셜스타 형이 랩적으로나 음악적으로나 엄청나게 성장을 했다고 생각하거든요. 사실 저는 ‘소울컴퍼니(soul company)’의 팬이었고, 크루셜스타 형이 소울컴퍼니 오디션을 통해 들어갔을 때. 그 당시 느낌은 너무 이상했어요. ‘왜 이런 사람을 뽑았지?’ 라는 생각을 했었는데, 지금 와서 드는 생각은 ‘내가 진짜 열심히 안 하면 좆 되겠구나 하는 위기감이 확 오더라고요’ 그 정도로 무서운 속도로 성장하는 거고 성장하는 사람이고 저희가 그걸 서포트 해주고도 싶었어요. 항상 같이 정규적인 작업을 하는 것도 의미가 있을 것 같다. 해서 함께 한 거고요.
루 : 저 같은 경우엔 꼭 한번 같이 작업을 해보고 싶었어요. 그리고 사실은 이게 첫 번째 콜라보레이션은 아니에요. 예전에 제가 아침에 라는 노래를 블루스 형식으로 했을 때 힙합 버전의 아침에에 가장 먼저 랩을 해준 사람이 크루셜스타 형이었고, 음악적으로는 정말 적극적이고 스펙트럼도 넓은 형이거든요. 얼마 뒤에는 유명한 뮤지션과 콜라보레이션을 하는데요. 항상 음악적인 부분에서 굉장히 공부를 열심히 하고 시도를 하는 모습이 정말 멋있는 것 같아요. 앞으로 재미있을 거 같아요 그랜드라인이 어떻게 펼쳐질지
힙 : 피쳐링에 대한 질문을 한 이유 중 하나는 이번 앨범에도 많은 사람들이 기대했던 ‘숨이차 remix’ 같은 단체 곡을 기대한 사람들이 있었거든요. 결과적으로 그런 곡은 없었지만요.
릴 : 사실 숨이차 리믹스 같은 경우에도 그냥 넌지시 물어봤거든요. ‘해볼래요?’ 식으로 어글리덕형이나 다른 사람들한테 넌지시 물어봐서 진행이 된 거지, 별로 그렇게 의도하진 않아요. 사실 그게 되게 유치한 짓이잖아요. ‘아 숨이차 리믹스 같은 곡을 해야겠어’ 해서 뻔한 곡을 내는 것은 의미 없는 짓이라고 생각해서 그렇게 의미를 가지고 준비를 한 것은 아니고요. 나중에 기회가 되면 믹스테입 형식으로 나올 수 있을 것 같긴 해요. 그게 또 재미있었고 하니까
루 : 아무래도 사람들이 단체곡을 동경하는 이유 중 하나가 아무래도 ‘동전 한 닢Remix’가 있었기 때문이 아닐까 생각을 하는데, 만약에 동전 한 닢 같은 그런 프로젝트가 다시 한번 있다면 저희도 너무 참여하고 싶어요. (웃음)
힙 : 알겠습니다. 아까도 잠깐 언급이 됐었지만, 이번 앨범 타이틀이 백팩인데 그 의미가 있을 것 같아요.
릴 : 저희의 입장에서 가장 솔직한 이야기를 하고 싶어서 백팩이라고 했는데요. 사실 우리 나라에서는 백팩이 거의 필수품 이라고 생각해요. 교육이랑 밀접하잖아요. 유치원, 초, 중, 고 대학교 심지어 직장에서 아버지들도 지금 백팩을 매고 다니시니까, 어떻게 보면 이거는 한국인의 삶에선 필수품이다 삶을 대변할 수 있을 것 같다고 생각 했어요. 저희 같은 경우에는 23년 24년 살았는데 그 살아온 삶에 담아온 것들을 백팩 안에 넣었다 라는 의미로써 쓴 거고요. 그걸 이제 펼쳐서 보여주는 거죠. 우리의 백팩 안에 뭐가 들어있어 왔는지를 보여주는 앨범 인 거 같아요.
루 : 아무래도 이제 모든 감성이나 소리를 담으려고 노력을 했죠. 첫 번째 정규 앨범이니만큼 저희 커리어에서 굉장히 중요한 첫 걸음이니까요.
릴 : 그래서 앨범에서 ‘내 가방에는 책이 없다’ 라고 말하는 게 ‘우리 삶에선 교본 같은 게 없다’ 라고 말하는 거거든요. 문법이 많이 틀려있는데 노린 것도 있고요 약간 억압 때문에 그런 것도 있고, 그 ‘백팩’ 이라는 걸 삶에 투영시키고 싶어서 그런 식으로 썼던 것 같아요.
힙 : 알겠습니다 그럼 크레딧을 보면 작사는 당연하겠지만 작곡부분이나 보컬 어레인지에도 두 분 이름이 들어가있어요. 이런 걸 보면 작업방식이 상당히 궁금한데
루 : 저희는 매 작업마다 콜라보레이션이에요. 저희는 어떻게 보면 랩퍼 출신의 멜로디 메이커고 가수면 가수라고도 할 수 있는 포지션인데, 편곡 작곡가 동료들이랑 붙어서 작업을 할 때 멜로디 초안을 짜서 스케치 단계에서 완성을 해가는 방법이 있고, 아니면 인스트루멘탈을 받아서 그 위에 저희가 멜로디를 짜거나 랩을 하는 경우가 있어요. 그런데 그 과정에서 멜로디를 만드는 게 작곡의 범주에 들어가더라고요. 저희가 어떤 곡이든 멜로디를 넣는 것이 작곡을 뺏고 싶어서가 아니고 (웃음) 좋은 노래를 만들고 싶어서 멜로디를 넣는 거죠. 그리고 그런 입장에서 작곡에 참여가 된 거고요. 사실 오피셜리 미싱 유도 샘플링의 작법을 썼지만, 새로운 멜로디를 썼고, 어떻게 보면 보컬멜로디 같은 경우엔 완전히 다르잖아요. 그래서 저희가 이제 작곡활동을 시작을 하고 있고, 편곡적으로도 배워나가는 입장이라 좋은 기회들이었던 것 같아요.
릴 : 작곡 방식 자체가 굉장히 프리해요. 그냥 각자 하는 경우도 있고 실제로 만나서 하는 경우가 있는데, 그런 부분에서 유동성이 있다는 것이 장점인 것 같아요.
힙 : 제가 작업방식을 물어봤던 이유 중 하나가 라이트 온이나 ‘Love life 그 한가운데서’를 듣다 보면 두 분이 다른 주제를 같은 감성으로 부르고 마지막에 다시 하나가 되는 그런 느낌을 받았거든요. 그런 부분에서 작업이 시작될 때 어떤 식으로 의견을 맞추는지 혹시나 새로운 것이 있다면
루 : 이거는 노하우라고 할 수 있는데요. 말씀하셨듯이 그런 의도를 느꼈었던 곡은 저희가 같은 장소에서 작업을 했던 곡이었고요. 그렇지 않은 곡들은 대게 릴보이가 초안을 저한테 보내주면, 완성과는 거리가 먼 상태에서 의견을 주고 받아요. ‘형 이거 느낌 어때?’ 했을 때 거기서 판단을 하는 거죠. ‘오 이거 엄청 좋은데? 조금 더 하면 되겠다’ 하면 제 벌스를 시작하게 되는 거고, 저는 다시 제 것을 다시 릴보이에게 한번 검증을 받아요. ‘내 벌스 어때?’ 물어보면 ‘여기서부터는 조금 유치한 플로우 같은데?’ 하면 거기서 ‘아 그래?’ 하면서 다시 바꾸고(웃음) 이런 식으로 어느 정도의 협연을 하고 있어요. 그래서 매 벌스 매 곡이 제 것이 아닌 릴보이 것이 될 수도 있고, 릴보이 것이 제 것이 될 수도 있지만, 어느 정도의 에티튜드는 지켜주면서 자신이 쓴 가사에 대해서 자부심을 갖는 거죠.
힙 : 어떻게 보면 반대라고도 볼 수 있네요. 같이 있을 때와 주고 받을 때의 작업 스타일이
루 : 네 그렇죠. 왜냐하면 같이 있으면 오히려 같은 랩을 해 버리거든요. 저희가 5년 동안 같이 있었어요. 그때마다 계속 같은 작업을 하고 있었는데, 같이 있으면 항상 같은 맥락으로 똑같은 16마디를 하고 있더라고요. 그래서 그런 작업 방식 보다는 차라리 주제자체를 신선하게 잡아서 각자의 이야기를 담거나 하나의 주제를 가지고 이야기를 하는 방식이 긱스 정규에 들어가게 된 거죠. 이거는 아주 깊은 비밀 중에 하나인데 말씀 드리는 거에요.
릴 : 딱히 비밀은 아닌데…
루 : 뭐 그렇지 뭐..(웃음) 매력이거든요 이게 어느 정도 의도한 것도 좀 있어요.(웃음)
힙 : 네 알겠습니다. 그리고 이제 보도자료 상으로 가장 눈에 띄었던 부분이 하림 씨의 참여였어요. 어떻게 참여하게 되었는지
루 : 도훈이 형이랑 친분이 있더라고요.
릴 : 저희의 피쳐링들은 거의 다 하림 씨와 에일리 씨 같은 경우 도훈이 형의 친분으로 인하여 참여하게 된 거고요.
힙 : 에피소드 같은 건 없었나요?
루 : 있었어요. 하림씨가 저희가 작업을 하려고 기다리고 있었는데, 조씨 아저씨가 믹스를 해주셨거든요. 조씨 아저씨는 힙합에 관심이 별로 없는 분이신데 예를 들어 ‘0.5 데시벨 올려주세요’ 하면 ‘무슨 0.5야 1올려야지’ 하면서 작으면 무조건 올리고 크면 무조건 내리는 그런 스타일이신데(웃음)
힙 : 조씨 아저씨?
루 : 네 조씨 아저씨라고 믹스 해주시는 분이 있으세요. 형들은 조기사라고 부르거든요. 근데 조기사 아저씨가 이제 막 믹스를 하시다가 ‘됐지? 이제 그만 하는 거야? 오케이?’ 하시길래 ‘네 좋아요~’ 하고 이제 끝내려고 하는데 하림씨가 차 사고가 나서 조금 늦으셨거든요. 그 때 하림 씨가 똑똑 들어오시더니 ‘오 안녕하세요 오는 길에 차 사고가 나서..’ 이러시면서 하모니카를 무슨 한 박스를 가져오신 거에요.
릴 : 말도 안 되게 열 몇 개가 되는 하모니카 박스를 가지고 오셨어요.
루 : 여러 가지 하모니카를 한번씩 다 부시더니 ‘어떤 게 나은 것 같아요?’ 이러시더라고요. 그 중에 하나를 골라서 프리스타일로 부신걸 컷 앤 페이스트 식으로 배치를 한 거죠. 엄청 활력을 불어넣어 주셨어요.
릴 : 되게 느낌이 와 닿더라고요. 약간 집시 같은 느낌? 악기 다 다루시고
루 : 이상한 사람(웃음)
릴 : 진짜 멋있는 대머리 형님..되게 신사적이시고 멋있었어요.
힙 : 그럼 타이틀곡인 워시어웨이 이야기를 해보자면 아까도 말했지만 긴 작업을 거쳐서 탄생한 곡이잖아요. 하지만 그런 부분을 모른다면 단순히 에일리씨가 참여를 했기 때문에 타이틀 곡이 되지 않았을까 하고 생각될 수도 있을 것 같아요.
루 : 사실 저희의 타이틀이기 때문에 에일리 씨가 참여한 거죠. 왜냐하면 아무래도 이 곡은 원래 긱스만의 노래였거든요. 그리고 이 곡에 대한 애착이 저희뿐만 아니라 모든 사람들이 가지고 있었기 때문에 피드백 과정에서 좀 파워풀한 가창력의 여성보컬이 어울릴 것 같다는 의견이 있었어요. 그래서 많은 동료들의 모니터링 결과로 에일리 씨를 섭외하게 된 거죠. 그리고 어떻게 보면 릴보이는 자기가 만들었지만 어느 정도 파트를 포기한 거에요. 그래서 프로듀서로서 마음이 좀 아팠었는데, 어쨌든 그 과정에서 모든 것이 클리어하게 잘 되었어요. 예를 들면 에일리씨도 와서 열심히 해주시고, 릴보이 역시도 그 과정에서 다시 이렇게 들으니까 이것도 괜찮은 것 같다고 느꼈고요.
릴 : 매력이 다른 것 같은데 원래 긱스 버전으로는 굉장히 몽환적인 노래였고, 딥함이 상대적으로 더 있었어요. 그래서 그런 부분을 마음에 들어 하고 있었는데, 살짝 가스펠 느낌이 들어가면서 좀 더 대중적인 곡이 되었지만, 그거에 대한 후회는 전혀 없어요. 왜냐하면 이것도 콜라보레이션 작업이고 딴 사람이 만든 곡이 아닌 긱스가 만든 곡이니까 거기에 자부심을 가지고 있죠.
루 : 저희가 가창력이 있는 가수라기 보다는 곡 자체를 신경 써서 만드는 타입이기 때문에 작업이 더 수월했던 것 같아요. 만약 저희가 가창력으로 소울풀하게 부르는 것이 매력이었더라면 절대로 그런 걸 양보 못했겠죠. 그래서 정말 좋은 작업이었고 앞으로도 여성 보컬과의 협연을 기대해 주셔도 좋을 것 같아요. 저희는 여자를 좋아하는 긱스이기 때문에
힙 : ‘Getting On You’ 나 ‘Siren’ 같은 경우는 상대적으로 강한 곡인데, 이런 트랙들을 기대한 사람들도 있어요.
루 : 일단 이런 트랙 정말 잘 할 자신 있어요.
힙 : 어떻게 보면 긱스하면 떠오르는 트랙들이 이런 트랙들은 아니잖아요.
릴 : 저희가 사실 그래서 딕스테입을 다시 준비하는 이유도 그런 데 있는 것 같아요. 긱스로서는 긱스의 음악을 하는 건데.. 음.. 약간 무시 받는 느낌이 있어요. 우리는 옛날부터 랩을 열심히 해왔고, 솔직히 자부심으로 따지면 다른 어떤 현역 랩퍼들보다도 잘 할 수 있다라는 걸 보여주고 싶기는 해요. 항상 그런 생각을 하고 있고요. 그렇지만 긱스라는 그룹으로 봤을 때는 긱스만의 음악이 있는 거니까요. 단지 그런 음악을 할 거라는 건 보장해드리고 싶어요.
루 : 아무래도 오피셜리 미싱 유로 처음에 인사를 드렸는데, 정규 1집에서는 막 머더퍽킹 이런 식으로 하면 좀 충격을 받으실 것 같아서 그리고 19금 딱지가 붙으면 매출에도 영향이 있지 않을까 하는 생각도 조금은 해요.(웃음)
릴 : 긱스는 긱스만의 매력이 있는 거고요. 그리고 저희가 인디 씬에서도 입지를 펼 수 있을만한 앨범을 구상하고 있어요. 이건 데뷔 때부터 항상 하고 있는 구상이고요.
힙 : 그런 부분에서 이어서 이야기를 하자면 인기가 많아지다 보면 그 반대편들이 생기잖아요. 그 팬들이 소위 힙합 팬들이고, 장르적 특성에 대해서 예를 들면 ‘긱스는 랩 발라드다 가요만 한다’ 식의 시선들이 있는데 어떻게 생각하시나요.
릴 : 제가 이건 할말이 많은 게..
루 : 시작하죠
릴 : 한국 사람들이 이상한 편견이 있는 게 ‘힙합은 항상 사회 비판적이어야 된다. 뭔가 파괴적이고, 망나니 적인 무드가 진짜 힙합이다’ 라고 생각을 하는데 사실상 미국에서 힙합은 정치와 굉장히 밀접하고 그런 어두운 감성이 당연히 묻어날 수 밖에 없는 환경에 있잖아요. 예를 들면 미국에서 인종차별이라든지 이런 것들이 아직도 잔재하고 있고, 사회적으로 핍박을 받거나 경찰이 잘못하는 경우가 너무나 많기 때문에 자연스럽게 그런 감성이 있는 건데, 우리나라 환경에서는 경찰로 인한 피해가 있는 것도 아니고 치안이 굉장히 좋은 나라고 정부의 혜택을 굉장히 많이 받고 있는 나라란 말이에요. 불만을 가지려면 제대로 알고 가져야 된다는 거죠. 제가 생각할 때 우리나라 교육 시스템상 정부와 밀접하다고 생각하지도 않고요. 그렇기 때문에 오히려 우리나라에서 환경적인 영향을 많이 받는 건 ‘학교에서의 소소한 재미’ 뭐 이런 것들이라 생각하기 때문에 너희가 사랑 노래를 하면 그건 힙합이 아니다 라고 말하는 공식 자체가 이해가 안 되는 거죠. 우리는 자라오면서 사랑을 받으면서 자라왔고, 다른 불편한 요소들이 없었기 때문에 이런 감성으로 노래를 한다고 생각해요.
루 : 제 입장은 그렇게 복잡한 건 아니고, 제 가사 중에 ‘힙합을 팔아먹어? Yes we did 니 여자도 사는 내 cd’ 이런 라인을 저희 믹스테입에 썼었는데, ‘그래 나는 팔리는 힙합을 한다. 그런데 쪽팔리는 힙합을 하는 사람보다는 낫다’라는 거죠 왜냐하면 그 안에서 저희의 진정성을 보여주고 있고, 아무래도 부당한 대우를 받거나 억압을 하거나 하면 저희는 상당히 반항적이 되겠지만, 여태까지 억압을 당한 적이 별로 없거든요.
릴 : 가끔 또 웃기는 일들이 사랑 한번도 안 해본 것처럼 이야기를 하시는 분들이 많아요. 하지만 저는 그런 태도 자체가 힙합팬으로서는 굉장히 안 좋다고 생각하거든요. 그런 것들이 편견의 시작이고 그런 편견 때문에 어떻게 보면 대중들이 아직까지 힙합을 멀리하고 있다라는 생각이 들 때도 있어요. ‘힙합하면 어두워야 돼 힙합하면 이래야 돼’ 이런 편견 자체가 힙합 팬들에서부터 파생되었다고 생각해요 가끔
루 : 저희 역시도 힙부심을 가지고 있거든요. 저는 힙부심이 나쁘다고 생각 안 해요. 진짜로 저희는 완전 힙부심 덩어리들이거든요. 나는 힙합음악을 정말 좋아하고 하고 싶어 하고, 그리고 나름대로 이 게임 안에서는 정말 잘하고 있다라고 생각하는 둘이 모인 게 긱스거든요. 그렇지 않았다면 랩 자체를 쓰질 않았을 거에요.
힙 : 이 앨범 자체도 힙합을 뿌리로 삼고 긱스의 신념을 담은 앨범이라는 거죠.
긱 : 그렇죠
힙 : 그럼 하나 더 여쭤보자면 대중성이라는 건 어떻게 생각해요? 어떤 부분이 맞춰져야 대중적이라고 생각하시나요?
루 : 저희는 대중적이라는 게 많이 팔리고 잘 팔리는 것이라고 생각해요. 그런데 잘 팔리는데 구린 것들이 있을 수가 있어요. 예를 들면 불량식품이 잘 팔리는 것처럼, 그건 잘 팔리지만 어쨌든 불량식품이잖아요. 저희는 기본적으로 불량식품을 만들고 싶은 마음은 전혀 없어요. 항상 솔직해야 되는 게 그래서 중요한 것 같아요. 저희의 대중성과 저희의 힙합은 솔직하게 이야기를 하는데 잘 팔리는 거에요. 예를 들면 오피셜리 미싱 유 같은 경우도 제가 어떤 여자애한테 보내고 싶은 편지를 곡으로 담아낸 거고 잘 팔려서 그 여자애가 그 노래를 들었고, 현재는 진짜 예쁜 여자 만나면서 놀고 있는 거고요. 이런 식으로 저는 진짜로 멋있게 살고 싶어요. 진짜 솔직한 힙합으로 잘 팔리는 대중성을 가지고 싶은 목표가 있어야 된다고 생각해요 긱스는, 물론 다른 신념을 가질 수도 있지만
릴 : 제 생각에는 대중성을 따로 볼 필요 없이, 항상 대중성과 예술성에는 교집합이 있다고 생각해요. 그 둘 사이에 접점을 찾는 자만이 유명해질 수 있다고 생각 하거든요. 예를 들어 ‘제이지(Jay-z)’도 그래왔고 ‘칸예웨스트(Kanye West)’나 오히려 이번에 나온 ‘타일러 더 크리에이터(Tyler the creator)’도 어떻게 보면 대중적인 접점이 있거든요. 퍼렐과의 콜라보 작업을 통한 비트에서부터 되게 대중적인 머니코드를 따라간다 던지 그런 걸 되게 많이 느꼈거든요. 그러니까 고려할 필요 없이 접점을 찾는 일이 중요한 것 같아요. 앞으로도 그건 저희의 숙제겠지만
루 : 아무래도 지금 저희가 알고 있는 것만 이야기를 하는 게 맞는 것 같아요. ‘랩퍼는 내가 모르는 걸 떠드는 것 보다 정말로 알고 있는 사실을 이야기 하는 게 중요하지 않을까’라는 생각을 하고, 여태까지 긱스는 그래왔고요. 직접경험이든 간접경험이든 책임감을 가지고 있거든요. 오피셜리 미싱 유를 만들어서 여태까지 활동을 했는데, ‘아무래도 우리는 오피셜리 미싱 유는 아닌 것 같아 지금은 안 그리워’ 라고 해서 ‘어때’라는 곡을 만든 것처럼 이거는 저희가 끊임없이 증명을 해나가야 되는 것 같아요. 지금 인터뷰를 통해 많은 대화를 하고 있고, 많은 사람들이 저희의 이야기를 들어주시는 건 감사하지만 인터뷰만으로 저희를 100% 이해시키는 건 어렵잖아요 아무래도, ‘긱스가 사랑노래로 유명해졌다’ 당연히 좋은 거죠. 사랑은 인생에서 제일 중요한 부분이니까 그렇지만 ‘힙합을 사랑하지 않느냐’ 라는 질문을 한다면 누가 더 힙합을 사랑하냐는 거에 저는 지고 싶지 않아요. 이거는 누구나 그럴 거에요. 힙합을 정말로 사랑하는 사람이라면
힙 : 그럼 시원하게 비판이 아닌 비난을 하는 사람들에게 한마디 해주세요.
루 : 저희가 그 사람들을 혼내줄 이유는 없어요. 혼내는 건 그들의 부모님이 혼내는 거고 (웃음) 저희는 혼내려고 음악을 하는 게 아니거든요. 저희는 저희의 이야기를 하고 소통을 하고 싶은 거니까요. 아무래도 그냥 공연장에 왔으면 좋겠어요. 지금 저희의 공연을 보러 오시는 대부분의 분들은 여성 팬 분들이 많고 저희가 두메인 벅와일즈 활동을 하면서 봐도 남자 공연 참여율이 정말 없단 말이에요. 그런데 진짜 남자 팬들이 많이 있으면 저희는 더 신나서 공연을 해요. 심한 농담도 하면서 한단 말이에요. 오피셜과 언오피셜의 경계라고 하지만 그걸 넘나드는 것이 저희의 자유로움인 것 같아요. 그러니까 동생한테 해줄 말은 해주고 친구한테 농담할 건 농담하는 자리가 무대인 것 같아요. 아무래도 직접 볼 수 있는 자리가 편할 것 같고요. 뒤에 숨어서 비겁하게 떠드는 건 애초에 저희랑 게임이 안 되는 것 같아서 신경 안 써요. 저희한테 정말로 피드백을 해주고 싶으면 실명 까고 이야기를 해줬으면 좋겠어요.
힙 : 릴보이 씨는?
루 : 이하동문?
릴 : 음.. 글쎄요 모르겠어요. 저는 항상 생각하는 게 저만 떳떳하면 되는 거라고 생각하기 때문에 솔직히 비판 아닌 비난을 하는 그 사람들이 멍청한 거죠. 저는 저만 떳떳하면 돼요.
힙 : 알겠습니다. 이제 다시 앨범으로 돌아와서 ‘Love, Life 그 한가운데서‘ ‘헌신’ ‘유언’ 같은 후반부 트랙들을 들으면서 들었던 느낌은 갑자기 철이든 듯한 앞 트랙들과는 분위기가 많이 다른데 이런 트랙배치에서 의도한 부분이 있을 것 같아요.
릴 : 저희가 사실 트랙배치에 대해서는 우울한 곡이 굉장히 많은데, 느린 비피엠의 곡들이 많다보니까 처음에 밝게 시작해서 어둡게 끝낼 수도 없었고 어둡게 시작해서 밝아지는 것도 너무 지루하더라고요. 그래서 뭔가 텐션이 필요한데 그거에 대한 접점을 잘 찾아야겠다 해서 진짜 오래 걸렸거든요. 트랙리스트도 그래서 일단 그런 식으로 배치를 하기는 했는데, 사실 ‘Love, Life 그 한가운데서‘ 같은 경우는 8번 트랙이었어요. 정확하게 7곡 7곡을 가로지르는 트랙 이었는데 그게 이제 트랙 리스트를 조정하다 보니까 13번으로 가게 된 거죠. 뭔가 의도 자체는 되게 간단해요.
루 : 간단해요. 전체적인 곡이 love, life 로 주제를 나눌 수가 있거든요. 총 15트랙 이었는데 일곱 트랙은 love를 담았다면 남은 일곱 트랙은 life를 담았다고 볼 수 있어요. 근데 그 가운데 징검다리 역할로 love, life 그 한가운데서 라는 곡을 기획했었거든요. 근데 그 곡 자체의 구성만 보면 현실에서 느낄 수 있는 그리움의 일부를 표현할 수 있는 굉장히 몽환적인 분위기로 비유법 같은걸 써가지고 그렇게 표현하려 했어요. 마지막 부분에 가면 두 멜로디가 섞여요. 그런 식으로 작업했는데 그걸 의도 한 이유는 삶 속에서 사람이 있고 사람이 있기 때문에 삶이 있다는 걸 표현하고 싶었어요. 그런데 둘이 어우러지는 징검다리 역할의 곡이 뻔하게 중간에 있어버리면 말 그대로 뻔하다? 라는 느낌이 들 것 같아서 그냥 뒤에서 한번 더 짚고 넘어가자 라는 결정을 한 거죠. 그래서 전체적인 배치는 릴보이가 알아서 텐션조절을 어떻게 보면 동물적인 감각으로 잘 해준 거 같고, 마지막에 그걸 넣은 이유도 이해가 됐고, 마지막으로 부모님께 드리는 편지 그리고 다짐, 마지막 인사를 15번 트랙에 넣게 된 거에요.
힙 : 알겠습니다 그럼 방금 말한 마지막 트랙인 유언의 경우 어떻게 보면 무거운 트랙인데 들으면서 재치도 있었고, 많은 걸 느꼈는데 단순하게 슬픈 곡만은 아니잖아요. 첫 번째 앨범에서 마지막 트랙을 유언이라고 선택한 이유랄까
루 : 마지막 곡이기도 하지만 어떻게 보면 여자친구랑 헤어졌을 때, 친구가 멀리 떠났을 때 그리고 제가 목숨을 잃기 전에 나는 여러 가지의 비유를 썼던 거에요. 그러니까 마지막 인사라는 게 어떻게 보면 다음을 기약하기 때문에 아름다운 거고 또 유언이란 걸 한번쯤은 남겨 보고 싶었어요. 그게 정말 솔직한 마음을 담은 거에요. 예를 들어 계속해서 음악을 하겠다는 의지는 ‘네 핸드폰 안에 내가 유행가를 가득 담아놓고 떠날게 그때까진 기다려줘라 근데 다음 앨범에서 또 만나게 되면 다시 네 핸드폰에 플레이리스트를 만들어보자’ 이런 식으로 얘기 할 수도 있는 거고요. 또 실제로 전 기념일이나 생일을 잘 챙기지 못하는 타입이에요. 그래서 어떤 친구들은 서운할 수 있는데, 뭐 예를 들어서 오래된 친구가 ‘왜 나 안 만나 주냐고’ 하면 ‘아 그냥 바빴다 대신 너 지금 내 노래 듣고 있잖아’ 하는 거죠. 그런 식으로 일일이 떠들면서 얘기하는 것보다 유언이라는 트랙에서 ‘아 이놈이 이런 생각을 하는구나’ 라는 걸 보여주고 싶었어요.
릴 : 네 저도 비슷한 의미고요. 사실 유언이라는 트랙이 마지막에 있어서 멋있는 거는 일단 다음 앨범으로 돌아오기 전까지는 우리가 이 앨범을 남겨두고 떠날게 라는 의미가 굉장히 컸죠. 뭐 딱 마지막 트랙 같은 느낌이었어요. 실제로도 그 곡을 작업하는데 너무 재미있었고, 가장 마지막 곡다운 곡이었어요.
힙 : 알겠습니다. 이번 질문은 개인적으로 궁금한 것 중에 하나인데, 가사들 속에서 ‘너’라는 지칭 예를 들어 라이트 온 이라든지 아니면 어때 같은 곡에서의 ‘너’라고 집적적으로 지칭하는 사람이 있잖아요. 그 대상이 같은 사람인가요?
루 : 네 그러니까 그 두 곡에서는 같은 사람이고요. 나머지 곡에서는 불특정 다수죠. 그리고 지금도 그렇게 말씀 드리고 싶어요. 그러니까 오피셜리 미싱 유는 이제 저만의 노래가 아니에요. 이 노래를 노래방에서 (웃음) 어떤 사람을 그리워해서 술을 막 먹고 부를 수도 있잖아요. 어떻게 보면 대중 가수라는 것은 그런 역할을 하는 것 같아요. 그리고 오피셜리 미싱 유가 이미 대중가요가 되어버린 이상 이 노래는 더 이상 저만의 노래가 아니게 된 거죠. 또 ‘어때‘ 같은 경우도 한 여자를 위해서 한 거라고 보기 보다는 이전의 제 모습을 떨쳐내려는 의도가 더 컸어요. 그러니까 예를 들면 어때에서 ‘넌 어떻게 사니? 난 괜찮아 왜냐하면 지금은 네가 그립지 않거든, 나에겐 너 하나뿐인 줄만 알았는데 변했어’ 라고 말하는 건데, 이런 은유법적인 것에서 되게 멋을 느껴요. 저는 힙합 가사에서 나스가 ‘나는 거리의 시인이다’ 이런 식으로 이야기를 하는 것에 대해 생각을 많이 했었거든요. 은유와 그리고 말놀이 안에서 만들 수 있는 재미있는 가사, 그리고 해석에 대한 것은 나름 대로 다르겠지만, 저는 그런 사람들마다 다른 해석을 의도 하기도 해요 매번, 그래서 좀 말이 안 되는 이야기일 수 있지만 한 번 다시 읽어보면 ‘아 이 인간이면 이렇게 얘기한 걸 수도 있겠구나’ 라고 생각하는 거죠. 그래서 그런걸 의도한 것도 좀 있어요. 굳이 그 여자를 끝까지 괴롭히고 싶은 마음은 없고요(웃음) 진정으로 사랑했고 지금도 가끔 생각 나는 것도 맞고 또 그거 역시도 오피셜리 미싱 유 같은 걸 한번 더 해볼까? 하는 생각도 들게 하지만 어쨌든 새로운 걸 하는 게 긱스의 임무니까요.
힙 : 모든 곡을 전부 고민하셨겠지만 팬들에게 이 곡만은 꼭 들어줬으면 하는 곡이 있나요?
루 : 음.. 워시어웨이 외의 이야기라면, 헌신이라는 곡이 아무래도 오늘은 의미가 있을 것 같고요. 오늘이 어버이날이니까, 우리 주위를 지켜주는 모든 사람들에 대한 생각을 하는 하루가 되었으면 좋겠다는 의미로
릴 : 저는 13번 트랙을 꼭 들어봐 주셨으면 좋겠어요. 이게 저한테는 굉장히 의미가 있는 곡인데 이 곡을 구상하게 된 계기 자체도 저희가 음악을 배운 ‘에픽하이(Epik High)’의 ‘행복합니다’라는 노래가 있어요. 그 곡에서 영향을 굉장히 많이 받은 노래거든요. 행복합니다도 옴니버스 구성으로 각자의 이야기가 엮이잖아요. 그런 작업을 해보고 싶다라는 생각을 해서 긱스만의 행복합니다가 나온 거에요. 이건 객관적인 건 아니지만 꿈과 현실의 교차점을 찾아내는 의미를 담고 있거든요. 이 곡에서 저희의 뿌리도 있고, 어떻게 보면 시도적인 음악일뿐더러 기리보이랑 굉장히 재미있게 작업했거든요.
루 : ‘Love, Life 한가운데서’ 라는 말이 아무래도 지금의 저희의 모든 상황들이 아닐까 생각하고 있고요. 또 어떻게 보면 저희가 존경하는 뮤지션 분들에 대한 리스펙도 담겨있고, 많은 의미가 담긴 곡이에요.
힙 : 그럼 이 앨범을 들을 때 이 부분을 유의해서 들으면 재미있을 것 같다 하는 가이드를 주신다면
루 : 아무래도 지금 저희 나이가 생각이 많을 시기에요. 대학교를 졸업해야 하는 시기일 수도 있고, 늦게 간다면 군대를 제대하거나 학생에서 진짜 사회인으로 거듭나야 할 시기의 또래 친구들이 많은데, 그것뿐만 아니라 과도기에 서있는 모든 사람들에게 공감이 되는 노래가 되었으면 좋겠고, 저희들도 그러한 피드백을 많이 받으며 살고 싶어요. 아무래도 직장을 다니거나 규칙적인 생활을 하는 사람들이 아니고, 불러주면 가거나 필오는대로 작업을 하는 스타일이어서 일반적일 수는 없지만 그런 사람들과 소통하고 싶어요. 저는 트위터도 다 읽어요. ‘카메라 안보냐’ ‘오늘 무슨 일 있었냐’ ‘오늘 힘든 일 있었다’ 하는 팬들이 보내는 그런 소소한 이야기들까지 전부 다 읽거든요. 그런 식으로 이야기를 해주었으면 좋겠어요. 응원의 메시지를 보내고 싶고 음악으로도 역할을 하고 싶거든요. 저희 음악을 통해서 모든 소중한 사람들이 행복했으면 좋겠어요. 저희도 행복을 찾고 있고요.
릴 : 일단 가장 중요한 것은 저희의 감성적인 측면을 많이 봐주었으면 좋겠어요. 되게 다양한 감성이 들어있거든요. 저희도 별다를 바 없는 대한민국 청년 중에 하나잖아요. 군대도 현역가야하고 ‘우린 이렇게 느꼈는데 너희는 어떻게 생각하냐’ 이런 이야기를 해보고 싶고요. 뭔가 들으면서 쭉 공감을 할 수 있었으면 좋겠어요.
힙 : 가사에도 나왔다시피 흔히 말하는 3세대 힙합이죠. 그렇게 불리는 뉴블러드들이 많아지고 활발하게 활동하고 있고, 긱스도 그 중심의 하나인데 긱스가 생각하는 현재 힙합씬의 흐름은 어떻다고 생각해요?
루 : 현재 3세대라고 표현을 하는 건 아무래도 저희가 아이폰도 아니고 3세대 이런 건 아니지만 (웃음) 그렇게 표현을 하는 건 선배들에 대한 리스펙의 표현이에요. 처음 우리나라의 힙합을 들여온 1세대 그리고 그걸 발전시킨 2세대가 있으면 저희가 그 혜택을 받으면서도 또 책임을 가지고 있는 게 저희 3세대라고 생각하거든요. 그래서 3세대 힙합이라는 말을 썼는데, 3세대 힙합으로서 느끼는 생각은 멋있는 힙합을 하기를 권유하면서 또 자신은 책임감을 가져야 하는 것 같아요. 부당한 일들이 많잖아요. ‘내가 더 유명하니까 비트내놔 너 나 때문에 유명해질 거야’ 이런 식의 작업이라든지 아니면 ‘내가 이 정도로 했으면 너가 당연히 피쳐링 해야 하는 거 아냐?’ 이런 상하관계로서 가불의 리스펙이라기 보다는 정말로 뮤지션으로서 리스펙한다면 그걸 표현하는 분위기가 되어야 된다고 생각해요. 그리고 절대 게으르면 안 되요. 내가 만약에 직업이 음악인데 음악이 게으르면 아무것도 안 된다는 거죠. 지금 그런 느낌이 들어요. 저는 정말로 게으르고 싶지 않아요. 저는 남한테 권유하는 스타일은 아니고 스스로 잘하기 위해서 이야기하는 편이거든요.
릴 : 아니 그게 아니고 씬을 어떻게 생각하냐고..(웃음)
루 : 아! 씬이요? (웃음) 전 뭐 좋아요 저한테 해코지 하는 사람도 없고, 부당한 대우를 받지도 않으니까 잘 모르겠지만 주위의 멋있는 사람들을 보면 멋있구나 라고 생각을 해요.
릴 : 사실 뭔가 ‘다시 힙합의 전성기가 돌아오지 않을까’ 하는 생각을 해요. 일단 지금까지 근절되었던 힙합 프로그램도 생겼잖아요. 저는 그런 측면에서는 쇼미더머니를 좋아하는데 방송국이라는게 계급문화가 있기 때문에 절대적으로 아티스트들한테 불리하고 우리가 보기에 눈꼴 시린 것이 사실인데, 어떻게 보면 이런 흐름 자체가 힙합에 관심을 두고 있다는 걸 표현하는 거니까 좋은 움직임이라고 생각을 하고요. 그런 것들이 진행되면 문이 차츰차츰 열릴 것 같아요. 예를 들어 옛날에 방송국에서 ‘럭스(Rux)’가 나왔을 때 인디씬에 대한 교류가 확 끊겼잖아요. 그런데 이제 그런 닫혔던 문이 차츰차츰 열리고 있다는 걸 느껴요.
루 : 저희 나라도 다방면으로 힙합 쪽 문화가 파생되었으면 좋겠어요. 저는 이렇게 생각해요. 한국이 전세계에서 랩을 제일 잘하는 민족 중에 하나라고 생각해요. 우리는 미국 랩아니면 한국 랩을 듣잖아요. 그래서 저는 한국힙합에 대해서 자부심을 가지고 있거든요. 그래서 이 문화를 계속 다방면으로 즐길 수 있는 환경이 만들어졌으면 좋겠어요. 혼자 집에서 힙합플레이야를 보거나 외국 사이트에서 디깅하는 것 이상으로 컨텐츠들이 쏟아졌으면 좋겠어요. 그리고 그런 환경이 만들어졌을 때 더 멋있는 힙합퍼들이 나오고 저희도 더 솔직하고 신나는 음악을 할 수 있는 거죠.
힙 : 그럼 추가적으로 요즘 트랜드 그러니까 최근 트랜드와 이전의 트랜드를 굳이 구분을 짓자면 아무래도 요즘 턴업할 수 있는 음악과 스웩뮤직들이 많이 나오고 있고 그 이전의 흐름은 작가주의적인 성향이 짙었다고 한다면 긱스는 어떻게 보면 후자에 속하는데, 이런 트랜드의 흐름에 대해서는 어떻게 생각하시는지
루 : 저희가 이기적인 건지는 모르겠지만, 저희 입장에서는 가령 실제로 아르바이트를 해서 돈을 벌었을 때나 자랑한 적이 없어요. 살기 바쁘니까요. 음악으로 돈을 번다는 거에 대해서 믹스테입이나 이런대서 ‘난 이만큼 벌어’ 라고 스웩을 할 수도 있지만 뭐랄까.. 그러기엔 너무 미안해요(웃음) 저희는 열심히 솔직한 음악을 하는 거지 그렇게 진짜 치열하게 음악을 하진 않았거든요. 미국 같은 경우에 치열하게 음악을 하고 그렇게 치열하게 음악을 했을 때 돈을 많이 주잖아요. 그래서 그런 문화가 생긴 거고 하지만 여기서는 그 문화가 좀 다른 것 같아요. 그러니까 시스템 자체로도 돈을 많이 못 벌게 되니까, 자랑하기도 꺼려지고..
릴 : 인간적으로 그런 게 있는 것 같아요. 저 같은 경우에는 북가좌동이라고 달동네도 있고 어떻게 보면 할렘 같은 곳에서 살았는데 (웃음) 그래서 친구들이 진짜로 다 못 살아요. 중산층에도 속하지 못한 친구들이 있고, 실제로 저도 그 친구들과 같은 감성이기 때문에 제가 성공을 했으면 내가 자랑해야 하는 게 아니라 뭔가 영감을 주는 게 맞는 거라고 생각을 하는데 한국 국민의 성향상 자랑을 한다고 느끼기가 굉장히 쉽거든요. 그런 맥락에서 ‘더 콰이엇(The Quiett)’형님의 음악을 굉장히 존경하지만 그 형님도 영감을 주기 위해서 하는 꿈을 쫓은 음악이거든요. 그걸 단순히 돈 자랑이라고는 생각을 하지 않아요. 그것도 작가주의의 연장이라고 보고요. 자신의 자라온 환경을 포함하고 있어서 멋있는 거죠.
루 : 그러니까 그것 자체를 겁내는 건 사실 겁쟁이잖아요. 저희는 사실은 겁쟁이 같죠. 왜냐하면 스웩할 마음이 있으면 돈을 벌기 시작했을 때부터 ‘이야!!’하면서 스웩하는 건데 저희는 그러고 싶지 않았을 뿐이에요. 단지 조금 더 음악적으로 성숙하고 싶었기 때문에 이런걸 하는 거죠.
릴 : 돈 벌면 실제로 비트메이커들한테 돈을 주고 예를 들면 스윙스 형한테는 신발 사주고 이런 식으로 환원하는 느낌이죠.
루 : 스웩 뮤직 자체는 되게 좋아해요. 아까도 ‘Bugatti’ 나오던데 그런 돈 냄세 나고 빡쌘 음악들 또한 좋아하기 때문에 믹스테입에서는 그런 류의 음악들을 보여드릴 예정이에요. 왜냐하면 그건 언오피셜한 딕스의 음악이니까요. 진짜 자..아니 고추들처럼 제대로 해 볼 마음이 있어요.
힙 : 지금 수면위로 오르지 않은 3세대 힙합퍼들 중에 소개해주고 싶은 아티스트가 있다면
릴 : 이건 제 개인적인 모스트인데 한국에서 제가 가장 좋아하는 랩퍼는 ‘테이크원(TakeOne)’이에요. 저희 회사이긴 하지만 사실 뭘 준비하는 지도 몰라요. 뭘 준비를 하고 있는 것 같긴 한데, 앨범이 곧 나올 것 같아서 가장 기대가 되요. 쇼미더머니에 나오고 나서 엄청 저평가를 받았다라는 생각이 많고요. 사실 믹스테입 나온 것 중에서도 저는 지금까지 듣는 믹스테입이라고 하면 테이크원 믹스테입을 많이 들어요. 그만큼 실력이 있고, 힙합에 대한 이해도나 내적으로도 범접 불가능한 선이 있거든요. 그게 굉장히 멋있는 것 같아요.
루 : 음..주위에 잘하는 사람이 너무 많아서.. 혹시 비트메이커도 되나요?
힙 : 누구든지 소개시켜주고 싶은 사람이 있다면
루 : 프로듀서로는 저희 백팩에서 여러 곡을 수록했던 강욱이라는 친구가 있어요. ‘듀플렉스쥐(Duplex G)’라는 릴보이와 같이 사는 친구인데, 어떻게 보면 같이 사는 게 고마울 정도로 상당히 감각이 뛰어나요. 사운드 자체가 디트로이트 느낌도 있고 뭐랄까 되게 딥한 자기만의 감성이 있는데, 발랄한 장르도 세련되게 잘 만드는 것 같아요. 아마 합작을 한 곡이 테이크원 앨범에서 나올 수도 있고요. 아무튼 기대가 되는 친구에요. 듀플렉스쥐라는 비트메이커는
힙 : 다음으로 무대 덥히기와 속옷들 적시기가 특기인 긱스의 공연 계획에 대해서
루 : (웃음) 아무래도 이번 달에는 대학행사가 너무 빡쌔고요. 하루에 3개씩 계속 있는데, 이런 무대 자체도 저희는 정말 책임감 있게 열심히 할거에요. 어떤 무대라도 ‘다 죽자!’ 하는 느낌으로 할 거에요.
릴 : 단독콘서트를 할 계획이 있긴 있어요. 확실하게 정해지진 않았는데..
루 : 1집 가수로서 뭔가를 할 계획이 있어요. 그리고 아무래도 이거는 정말 자신이 있는 게 저희가 앨범을 마스터링하고 믹싱하면서 엄청 들었어요. 그래서 안 외울 수가 없거든요. 그래서 이 15곡 + 오피셜리 미싱 유까지 (웃음) 소화를 할 수 있을 것 같아요.
힙 : 혹시나 ‘그랜드라인 쇼(Grandline Show)’ 같은 경우에도 준비가 되고 있는 건가요?
루 : 그랜드라인은 파티가 계획되어 있어요. ‘디제이 돕시(DJ Dopsh)’랑 함께 할 계획이고요. 그러고보니 디제이 돕시 얘기를 안 했는데, 디제이 돕시도 굉장한 유망주에요. 얘는 완전 전투민족인데..
릴 : 깡패 같은 구석이 있는데..
힙 : 앨범이 많이 빛을 못 봐서 아쉽죠?
루 : 근데.. 스스로 기대하지도 않았다고 하더라고요.(웃음)
릴 : 내고 싶어서 낸 거니까, 그거에 대한 후회는 없는 것 같아요. 사실 한국에서 디제이로서 성공하기에는 한계가 있잖아요. 근데 뭐 되게 웃긴 형으로 좋아요.
루 : 그리고 사실 음악적인 생각도 굉장히 깊고 나름대로 철학도 있는 친구거든요. 존경하는 친구에요 다방면으로 재능이 있거든요.
릴 : 염세적이긴 한데..
루 : 근데 걔가 염세주의적인 게 생각을 너무 많이 해.. 그래서 그런 거야 (웃음) 예를 들면 파티 기획도 그 친구가 다 하고, 앨범 전체적인 피드백도 엄청 잘 주고요. 공연이나 이런 것들에 대해서 생각이 많고, 작곡이나 스크래치 실력은 물론 말할 것도 없고요.
릴 : 되게 웃긴 형이고, 어쨌든 지금은 파티 기획을 하고 있어요.
루 : 그리고 앞으로도 행사는 디제이 돕시랑 함께 할 거고요. 여러 가지를 기획 중이에요.
힙 : 네 기대 많이 하겠습니다. 이제 공식적인 마지막 질문인데요. ‘Light on’ 가사처럼 이 세상 누구보다 더 멋진 시간을 보내고 있으신지
루 : 매 순간이 멋져요.
릴 : 청춘이죠.
릴 : 헷갈려도 절대 흔들리지 말라고 했는데, 저 스스로도 흔들릴 때가 있기 때문에 이런 이야기를 한 거에요. 아까도 말했듯이 제가 말을 하는 이유는 책임감을 가지고 지키기 위해 말을 하는 거거든요.
루 : 사실 ‘I don’t give a fuck’ 이라는 말이 존나 신경을 쓰고 있다는 거거든요. 정말 그런 것 같아요 그래서 그런 식으로 이야기를 한 것 같고, 저희가 그런 청춘을 보내고 싶다 라는 의미도 있어요 스스로의 다짐이죠.
힙 : 더 하시고 싶은 말이 있으시다면?
루 : 아무래도 제일 솔직하고 음악적으로 가장 딥하게 이야기 한 인터뷰였던 것 같아요. 재미있게 봐주셨으면 좋겠고, 힙플 인터뷰를 통해서 저희를 많이 알아주셨으면 좋겠고 열심히 하는 리스펙 받을 수 있는 긱스가 되겠습니다.
힙 : 릴보이씨는?
릴 : 네..뭐 저도요 (웃음)
인터뷰 진행 | HIPHOPPLAYA.COM
영상, 사진 | Directed by SIN (https://twitter.com/dHstudiostory / http://instagram.com/studiostory/)
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2013.4.26 [새 앨범 소식] - 긱스, 'Siren' M/V 및 [Backpack] 트랙소개 공개 http://hiphopplaya.com/magazine/11080
2012.11.02 [M/V] 긱스&소유 - Officially missing you, too http://hiphopplaya.com/magazine/9998
2012.9.28 [인터뷰] - the New Wave #1 긱스, 레디, 깔창 http://hiphopplaya.com/magazine/9890
2012.3.09 [NEWS,국내] - 신인 듀오 긱스, 첫 앨범 [Officially Missing You] 발표 http://hiphopplaya.com/magazine/6828
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2013.05.24 조회:
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지슬로우, 세 장의 싱글 '#ing(Shop-ing)' 발매
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코드쿤스트, 싱글 '1-2 (Feat. 씨잼)' 영상 공개
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[ 새 앨범 소식 ]
베이비 부, 새 싱글 '답답하다' 발매
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2013.05.24 조회:
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[ 믹스테잎 ]
[MIXTAPE] Dick Kids - Dick Kids On The Block Vol.2
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2013.05.24 조회:
454
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[ 새 앨범 소식 ]
필터, 'NOWorkend' 여섯 번째 주자로 신곡 발표
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2013.05.24 조회:
2,227
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[ NEWS.국내 ]
쇼미더머니2, D.O크루와 메타크루 멤버 공개
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2013.05.23 조회:
8,629
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[ 새 앨범 소식 ]
하이라이트, 컴필앨범 6월 25일 발표 & 수록곡 티저 공개
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2013.05.23 조회:
3,871
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[ NEWS.국내 ]
나스, '지산 페스티벌' 통해 첫 내한
[10]
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2013.05.23 조회:
3,647
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[ 믹스테잎 ]
[MIXTAPE] Jflow - Soul Food
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2013.05.23 조회:
1,174
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[ NEWS.국내 ]
타이미, 아싸 커뮤니케이션과 전속 계약 체결
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2013.05.23 조회:
2,519
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[ NEWS.국내 ]
[P/V] 긱스(Geeks) - 'Backpack' 인터뷰 예고
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2013.05.22 조회:
1,773
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[ 인터뷰 ]
시로스카이(Shirosky) - 'From Earth' 인터뷰
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힙합플레이야(이하 힙): 우선 2년 만의 새 EP 앨범 [From Earth] 발매하신 것을 축하드립니다. 첫 번째 EP 앨범 [The Orbit] 이후 두 번째 인터뷰네요. 힙합플레이야 회원분들께 인사 부탁드립니다.
시로스카이(shirosky 이하 시): 안녕하세요, 힙합플레이야 여러분! 저는 프로듀서 시로스카이입니다. (웃음) 빨리 인사드리러 돌아오고 싶었습니다.
힙: 뮤지션뿐만 아니라 대학생으로서의 삶도 살고 계신데요, 정치외교학과를 재학 중이신 걸로 알고 있습니다. 학업이 음악에 도움이 되는 부분이 있나요?
시: 정치 외교학을 전공하고 일본학을 부전공하고 있는데요, 어렸을 때부터 음악가가 된다면 여러 가지 세계의 이야기들을 듣고 사회문제들을 음악으로 논할 수 있는 뮤지션이 되고 싶었어요. 그런 의미에서 제 전공은 아주 도움이 되는 것 같아요. 앞으로는 더욱더 여러 가지 랩곡, 연주곡 등으로 저희 사장님(MC sniper)처럼 전쟁, 범죄, 환경문제 등에 대한 저의 메시지를 녹여보고 싶어요!
힙: 보통 랩으로 힙합 음악을 시작하는데, 프로듀서로서 방향을 잡게 된 계기가 궁금합니다.
시: 조금 부끄럽지만, 사실 저도 처음에는 랩으로 힙합 음악을 시작했어요. 그런데 가사를 적는 것도, 랩하는 것도 좋지만 음악을 만들고 비트를 연구하는 것이 더 즐거웠고 저와 잘 맞는 것 같다는 판단을 하게 되었어요. 지금은 굉장히 만족하고 있습니다! (웃음)
힙: 트라이먼트 팩토리(Triment Factory)의 페니(Pe2ny) 씨와의 인연을 빼놓고 갈 수가 없는데요, 음악적으로 어떤 부분에서 가장 영향을 받았나요?
시: 아무래도 따뜻한 느낌의 질감이나 서정적인 측면은 거의 페니 오빠께서 제게 불어넣어 주신 것이 아닌가 싶어요. 드럼이나 샘플에 대한 질감 같은 것들……. 페니 오빠가 안 계셨다면 저의 음악은 탄생하지 못했을 거예요.
힙: 트라이먼트 팩토리와의 음악적인 유대 관계는 이어 가시는 건가요?
시: 스나이퍼 사운드(Sniper Sound)에 합류하고 나서도 MYK(현재 솔튼 페이퍼, Saltnpaper) 오라버니와 진행했던 무료 EP 앨범이나, 3월에 나온 새 앨범은 모두 페니 오빠께서 믹스해주시고 또 많은 조언을 해주셨어요. (웃음) 마스터링 작업을 할 때도 방문해주셨는데 정말 든든했어요.
힙: 스나이퍼 사운드로 들어가기 전과 후의 달라진 점이 무엇이 있나요?
시: 확실히 스케일적인 부분이 많이 커졌어요. 세션 작업이나 뮤지션에 대한 섭외를 논하는 것이나 잡지나 신문 TV 등을 통해서 제 음악이나 인터뷰를 진행할 수 있는 것도 그렇고요. 아직도 저에게는 모두가 정말 새로운 경험이고 감사하게 여겨집니다.
힙: 시로스카이 씨의 음악의 특징이라면 따뜻함이 느껴진다는 것이 특징인데요, 음악 작업을 하면서 사운드 질감 표현에 있어 중점적으로 신경 쓰시는 부분이 있나요?
시: 일단 바이닐한 느낌의 질감을 굉장히 좋아해서 드럼 작업을 할 때 일부러 잡음을 섞거나 하는 등의 방법을 사용하기도 해요. 그리고 조금 추상적인 이야기이지만 제가 생각하고 있는 음악의 온도를 상상하면서 최대한 제 머릿속에 있는 질감과 비슷하게끔 EQ 작업을 하거나 악기들을 골라가는 타입인 것 같아요.
힙: 그렇다면 음악적 영감을 어디서 주로 받나요?
시: 저는 주로 자연이나 제가 만났던 사람들, 사회적 이슈에 영향을 많이 받는 것 같아요.
힙: 콜라보레이션 작업 시 가사 주문 같은 경우 미리 생각을 해두고 부탁을 하나요?
시: 꼭 담고 싶은 이야기가 있다면 주저하지 않고 주문하는 편인데 뮤지션의 재량에 넘길 때도 많습니다. 그 뮤지션이 제 음악을 듣고 어떠한 심상을 느꼈는지가 너무 궁금할 때가 있어서요.
힙: 믹스테이프 [Adaptation]에 대한 질문 몇 가지 드려 보겠습니다. 국내뿐만이 아닌 여러 매체를 통해서 좋은 반응을 얻고 있는데요, 개인적으로 음반으로 들을 수 없다는 것이 아쉬워요. 믹스테이프로 무료 공개하신 특별한 이유가 있나요?
시: MYK 오라버니도 저도 [Adaptation]은 2012년 팬들에게 드리는 선물의 개념으로 들려드리는 것이 좋겠다고 생각했어요. 마침 크리스마스와 연말 시즌이기도 했고요. 제 개인적으로는 스나이퍼 사운드에 합류한 이후의 첫인사 같은 개념으로 우리나라, 전 세계 힙합 팬 분들에게 제 음악을 선물해 드리고 싶었어요.
Shirosky & MYK - [Adaptation] 무료 공개 기사
http://hiphopplaya.com/magazine/10115
힙: MYK 씨와의 의견 조율 등, 작업 방식이 어떻게 이루어진 건가요?
시: 제가 곡을 만들면 MYK오빠께서 비트를 골라주시고 전체적인 분위기를 맞추어주셨어요. 밍밍했던 곡들에 신기할 정도로 커다란 활기를 불어넣어 주셔서 작업하는 내내 정말 즐겁고 행복했어요. 원래 데뷔하기 전부터 MYK 오빠의 팬이었기도 하였고요.
힙: 2곡에 함께 참여한 매니페스트(Manifest) 씨에 대해서 소개 부탁드립니다.
시: 뮤지션 매니페스트는 사실 외국에서 더욱더 유명하셔요. (웃음) 처음에는 케로 원(Kero one), 덤파운디드(dumbfoundead), 엠씨 진(MC Jin) 등의 유명뮤지션들과 작업을 하셔서 화제가 되었지만 미국에서는 이미 많은 호응을 얻고 계신 분이셔요. 저와도 같이 작업할 수 있게 되어서 영광이었습니다. (웃음)
힙: 두 번째 EP [From Earth]의 앨범 아트커버가 앨범의 전체적인 분위기를 잘 표현하고 있는 것 같습니다. 믹스테이프에 이어 함께 한 Moonjelly 씨와 작업하게 된 계기가 있나요?
시: Moonjelly는 일러스트레이터로 활동하고 있는 제 친구인데, 이 친구도 몽환적이면서도 따뜻한 질감을 잘 표현하는 작가라서 제 음악과도 아주 잘 어울린다고 생각하였어요. 새로운 앨범이 나오면 꼭 Moonjelly와 함께 작업하겠다고 다짐했고 제가 제의를 직접 하였어요. (웃음)
[NEWS] 시로스카이, EP 앨범 'From Earth' 트랙리스트 공개
http://www.hiphopplaya.com/magazine/10528
힙: 이번 앨범은 곡 전체의 틀을 먼저 잡아두고 작업이 이루어진 건지?
시: 네, 그렇습니다. 하지만 틀을 너무 빡빡하게 잡거나 고정시키려 하지는 않았어요. 작업하다가도 트랙이 여러 번 바뀌기도 하였고, 다른 분들의 조언도 많이많이 받았습니다.
힙: [From Earth]은 첫 번째 EP [The Orbit]의 연장선상에 있다는 느낌이 듭니다. 이번 앨범이 주는 특별한 의미가 있나요?
시: 처음 [The orbit]을 작업할 때부터 'The orbit from earth'라는 메시지를 넣고 싶었어요. 궤도를 타고 모두 힘을 내서 원하는 곳으로 이끌려 가자는 의미였는데… 앨범을 제작했었던 2012년은 좋은 일도 많았지만 개인적으로 힘든 일이 많았기 때문에 저는 앨범 재킷만 봐도 짠해지는 느낌이 있어요.
힙: Illinit, Ugly picture, DJ Young, Jolly V, DJ DD, 차여울, MINI, DMC, EunA, Whiterain 등 많은 뮤지션분들이 참여해 주셨습니다. 섭외 시 특별히 중점을 두셨던 기준이 무엇인가요?
시: 일단 모두 제가 좋아하는 뮤지션들이고요, (웃음) 평소에 한 번씩 함께 작업해보고 싶었던 분들이었어요. 사실 제 말이 조금 싱겁지만 아주 특별한 기준은 없어요.
힙: 타이틀곡 'Walking in the rain (Feat. Illinit, 차여울)'의 경우 현재 컴피티션이 진행되고 있습니다. 참여하시는 분들을 위해 심사에 중점을 두는 부분이 있다면?
(*인터뷰 시 컴피티션이 진행되고 있었습니다.)
시: 한참 고민하면서 평가하고 있는데, 가사의 색깔과 음색을 위주로 평가하고 있습니다. 능력자분들이 많아서 계속 같은 비트의 곡을 듣는데도 지겹지 않았어요. 참가해주신 모든 분들께 다시 한 번 감사드려요!
[NEWS] 시로스카이, 'Walking In The Rain' 랩 컴피티션 결과 발표
http://www.hiphopplaya.com/magazine/11215
[M/V] Shirosky(시로스카이) - 'Walking in the rain (Feat. illinit, 차여울)'
http://hiphopplaya.com/magazine/10656
힙: ‘Fallin'’ 과 ‘Sky Way’의 경우 제목에 맞는 이미지가 연상이 되는데요, 각각의 곡마다 어떠한 느낌을 살리고 싶으셨나요?
시: ‘Fallin'’ 은 시간이 지나면서 꽃잎이나 눈, 낙엽 등이 떨어지는 느낌을 담아보려고 했어요. 곡을 가만히 듣고 있으면 뭔가 처량한 기분이 들어요. ‘Sky way’는 하늘을 걷는 듯한 느낌을 상상하면서 만들어보았어요. 이런 이야기들을 하니까 제가 좀 이상한 사람이 된 것 같아요. (웃음)
힙: 첫 EP 앨범부터 피아노를 직접 연주하셨는데요, 이번 EP 앨범에서도 피아노 이외에 여러 악기들을 연주하셨습니다. 뮤지션으로서 욕심과 호기심이 느껴졌어요. 앞으로도 여러 시도들을 하실 계획인가요?
시: 네! 요즘에는 DJing에 무지 관심이 많아요. 곧 공연의 형태로도 많은 분들을 만나 뵙고 싶어요. (웃음)
힙: ‘Morse’라는 곡은 모스부호를 이용한 구성이 인상적입니다. 모스 부호에 담긴 뜻이 무엇인가요?
시: 모스부호가 발매 3시간 만에 풀려서 매우 놀랐는데, 힙합플레이야에서 정답을 공개하고자 합니다!
Lord save my mom // save my music // save my belief // save us all
shirosky // snipersound
힙: ‘Chai latte’의 경우 2가지 버전으로 진행된 걸로 알고 있습니다. 자세한 설명 부탁드려요.
시: 먼저 일본 군트랙스(Goontrax)의 뮤지션으로 유명한 Awon 씨께서 제게 비트를 요청하셨고, 우리는 각자의 앨범에 공동 발매하기로 약속하였어요. 해외에서 발매되는 ‘Chai latte’는 군트랙스와 컬트 클래식 레코즈(Cult Classic Records)의 프로듀서 토마스 프라임(Thomas prime) 씨의 믹스로 진행되었고, 곡 구성이 조금 다릅니다. 우리나라에서는 페니 오빠께서 믹스 진행을 해주셨고요. (웃음) 그런데 곡 분위기가 정말 달라요.
'Chai latte' remix 버전 무료 다운로드
http://cultclassicrecords.bandcamp.com/album/friends-family-2
힙: 세 여성 뮤지션이 참여하여 더 의미가 깊게 느껴지는 ‘Until the sunrise (Feat. Jolly V, DJ DD)'의 경우 중간 부분에서 끝나는 것 하다가 다시 시작되는 느낌이 드는 구성이 있는데요, 이 곡에 담긴 의미가 궁금합니다.
시: 우리나라 여성 MC, Jolly V양과 여성 DJ, DJ DD 그리고 여성 프로듀서인 제가 우리나라 1세대 힙합뮤지션들과 이미 세상을 떠났지만 우리에게 좋은 영감과 계기를 주었던 모든 뮤지션들에 대한 리스펙을 표현하고 싶었어요. 언제든 들어도 졸리 브이 양의 가사가 정말 아름답게 느껴져요.
힙: 힙합은 기본적으로 디깅(Digging), 샘플링(Sampling), 루핑(Looping)의 음악일 텐데요, 요즘 샘플 클리어에 대한 이야기가 큰 화두입니다. 시로스카이 씨의 생각이 듣고 싶어요.
시: 클리어런스 문제에 있어서 저의 의견을 결론부터 말씀드리자면 반드시 이루어져야 하는 거라고 생각해요. 음… 제가 간단하게 논하기에는 이 문제가 조금 어렵긴 한데요, 저는 일단 크게 두 가지 시대적 배경으로 나누어보고 싶어요.
우리나라에서 힙합이 잘 발전하지 않았을 때에는 우리가 힙합 음악을 미국이나 그 밖의 해외를 통해 접하였잖아요. 그렇게 우리가 힙합 음악을 굉장히 한정적이었던 환경 속에서 접해왔는데, 미국 본토에서 샘플클리어런스 문제에 대한 고소사건이나 논쟁이 일어나기 시작하는 것을 보면서, 클리어런스를 해야 하는 걸 알게 되면서도 한편으로는 ‘미국의 유명한 뮤지션들마저 선 작업 후 클리어런스를 하는구나’라고 생각했던 경우가 여럿 있었던 것 같아요. 재정적인 측면에서도, 뮤지션들이 한국에서 힙합이라는 장르를 하면서 아주 고액의 클리어런스 비용을 지불 할 수 있는 여건이 안 되었고, 심지어 원곡의 제작자들마저도 한국에서 힙합 음악활동이 이루어지고 있다는 것을 모르는 사람들도 많았으니까요. 그들의 수익도 너무 적고요. 이러한 여러 가지 상황들이 맞물려져서 많은 뮤지션들이 클리어런스를 보류하는 형태로 작업을 이루어 왔던 것 같아요.
그런데 요즘에는 인터넷이나 SNS 같은 매체를 통해 우리나라 음악이 많이 알려지게 되었고, 힙합 음악으로 성공을 한 뮤지션들이 늘어나게 되면서 점점 언더 힙합 시장을 포함한 전반적인 한국 힙합 음악에 대한 관심도 늘어나게 되었어요. 저는 아마도 그 과정에서 여태껏 클리어런스 과정을 보류해두었던 뮤지션들과 지금의 시대적 상황이 충돌하게 된 것 같아요. 크게 보면 우리나라 힙합이 전 세계적으로 관심을 끌기 시작한 것은 최근의 일이고, 다시 말하면 지금은 어떠한 면에서는 과도기적인 측면이 있는 것이라고 생각해요.
이제는 클리어런스가 안 된 힙합곡들만 찾아내서 법적인 절차를 통해 합의금을 받아내는 전문 직업(?)이 나타나기 시작해 클리어런스를 거치지 않으면 많이 위험한 시기가 되었고, 뮤지션들과 리스너들 사이에서도 클리어런스를 진행해야 한다는 의식이 널리 퍼져있어서 이러한 문제는 앞으로는 분명 개선될 것이고, 합법적인 측면에서의 샘플 작업이 이루어지는 방향으로 전환될 거라고 감히 예측해봅니다. 개인적으로는 클리어런스 절차나 방법이 좀 더 확실한 방식으로 존재했으면 좋겠다고 생각하는데, 어찌 보면 원곡자의 의견을 존중하는 것이 가장 중요하니까 쉽게 논할 수는 없을 것 같아요.
최근에 일어나고 있는 논쟁들은 우리나라 힙합 음악이 이제서 제자리를 찾아가고 발전해 가고 있는 것을 이야기해주는 것이기도 하니까, 우리나라 힙합 음악을 많이 사랑해주시고 응원해주신다면 감사하겠습니다. (웃음)
힙: 즐겨 듣는 재즈 앨범이나 힙합 앨범이 있다면 소개 부탁드립니다..
시: 전 일본의 켄이치로 니시하라를 매우 좋아합니다. (웃음) 그분의 전 앨범을 추천해드리고 싶어요. 요즘에는 진보(Jinbo)님의 새 앨범과 베이식(basick) 오빠의 믹스테이프에 폭 빠져있어요. (웃음)
힙: 요즘 주목하고 있는 뮤지션이 있나요? 함께 작업하고 하고 싶은 뮤지션이 있다면?
시: 저는 언젠가는 꼭 클래지콰이 프로젝트(Clazziquai Project)와 함께 작업하고 싶어요. 그리고 일본의 켄이치로 니시하라…….
힙: 꾸준히 해외뮤지션과의 작업이 진행되고 있는데요, 정식으로 해외에서 앨범을 내고 활동을 할 계획이 있나요? 해외 진출 계획에 대해 말씀해주세요.
시: 네! 있습니다. (웃음) 꾸준히 연락이 오고 있고 아마 올해 말쯤이 되면 윤곽이 잡힐 것 같아요.
힙: 현재 작업 중이거나 계획 중인 앨범이 있나요?
시: 곧 BK 오빠의 싱글 앨범 'TIME'이 나올 예정인데, 제가 프로듀싱 한 곡이에요. (웃음) 그리고 올해에 두 장에서 세 장 정도의 앨범을 더 낼 생각입니다.
힙: 앨범 제목을 이용해 앞으로의 음악적 방향에 대해 여쭤보겠습니다. 지구에서 시로스카이가 나아가고자 하는 궤도는 어떻게 되나요?
시: 일단, 저는 프로듀서 디제이의 행보를 걷고 싶고 공연을 포함한 기타 활동들을 통해 여러분들을 자주 뵙고 싶어요. 그리고 음악적인 측면으로 말씀드리자면 제 음악을 듣고 많은 사람들이 위안을 받고 행복을 느꼈으면 좋겠어요. 더 열심히 연구해서 뮤직 테라피의 성격을 가지고 있는 힐링 힙합 음악을 만들어보는 것이 꿈이에요. (웃음)
힙: 마지막으로 힙합플레이야 회원분들께 한 말씀 부탁드립니다.
시: 힙합플레이야 회원 여러분, 여기까지 읽어주셔서 정말 감사드리고요, 항상 건강하시고 기분 좋은 나날들을 보내셨으면 좋겠어요. 그리고 저를 포함한 우리 스나이퍼 사운드의 멤버들도 많이 사랑해주시고 관심 가져주셔요. (웃음)
인터뷰 진행 | 김민영 (HIPHOPPLAYA.COM)
사진제공 | Snipersound (http://snipersound.com / https://twitter.com/_Snipersound)
관련링크 |
시로스카이 트위터 (http://www.twitter.com/shiroskyy)
관련기사 |
페니, 시로스카이와의 미니 인터뷰 http://hiphopplaya.com/magazine/6788
R.O.K.HIPHOP 인터뷰 영상 http://youtu.be/buZpNexSulo
프랑스 UNDER K-HIPHOP 인터뷰 http://underkhiphop.blogspot.kr/2013/03/interview-coeur-ouvert-avec-lartiste.html
(해석본 http://blog.naver.com/crazypeace?Redirect=Log&logNo=90167135638)
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2013.05.22 조회:
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앤덥, 무료 싱글 'Ride with you' 24일 공개
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MIB, 싸이퍼 영상 '몬스터' 공개
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아이삭 스쿼브, 싱글 'Welcome Back' 발매 및 M/V 공개
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BNR, 새 미니앨범 수록곡 '아무말도 없었다' M/V 공개
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2013.05.20 조회:
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오매니, 첫 믹스테잎 [Young & Fresh] 발매 및 M/V 공개
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2013.05.20 조회:
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